生平

文氏家族在明清时期的艺术界有着重要的地位。其中，文嘉作为吴门派代表画家文徵明的次子，继承了家族的艺术传统，并成为明清篆刻的一代宗师。他精于鉴古，临古之功也深，画风传承了父亲的衣钵，但他所闻古人名迹至多，因此他的作品能够脱去习俗，颇具独特之处。

文嘉最初担任乌程训导，后来成为和州学正。他不仅擅长诗词，而且工书法，小楷书写清劲有力，行书也十分出色。他精于鉴别古书画，尤其擅长石刻，被誉为明代一代之冠。他继承了家族的艺术传统，他的小楷书法轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大之后，字迹疏散不结束，行书也是如此，都不及他的父兄。他的画作则与文徵明的风格相似，擅长山水画，笔法清脆，颇近倪瓒的风格，着色山水具有幽澹之致，有时也仿效王蒙的皴染技法，呈现出秀润之感，同时还擅长绘制花卉。明代的王世贞评价他说：“他的书法虽然不能与兄长相比，但画得却像他的父亲文徵明。”詹景凤也说：“文嘉的小楷书法轻清劲爽，宛如瘦鹤，稍大之后，字迹疏散不结束，行书也是如此，都不及他的父亲。”然而，文嘉一生都在追求进步，王世懋在《跋文嘉书古诗十九首》后称赞他：“他在晚年书法上取得了巨大的进步，几乎不逊色于京兆（指文徵明）。”他的作品有嘉靖十九年（1540）作的《山水花卉图册》十开，现藏于广东省博物馆；二十年（1541）作的《垂虹亭图》卷藏于苏州市博物馆；万历元年（1573）作的《寒林钟馗图》轴藏于南京博物院；《江南春色图》卷藏于沈阳故宫博物院；《水亭觅句图》轴、《设色山水图》轴藏于辽宁省博物馆；《秋塘红藕图》藏于天津市艺术博物馆；《石湖小景图》轴、《夏山高隐图》轴、《琵琶行图》轴、二年（1574）作的《溪山行旅图》轴藏于故宫博物院；《沧江渔笛图》、《曲水园图》卷藏于上海博物馆。他还著有《钤山堂书画记》、《和州诗》。他享年八十三岁。

除了在艺术上的成就，文嘉还对藏书有着极高的热情。他的藏书楼名为“归来堂”，藏书上印有“五峰山人”、“元珠室”、“五峰樵客”、“肇锡余以嘉名”等字样。他精于书画和鉴别古籍，著名藏书家项元汴每次遇到宋椠元刻时，都会聘请文彭和文嘉兄弟为其鉴定版本，因此项墨林的藏书无不精妙绝伦。文氏家族的藏书在明末至崇祯年间散佚，清代的藏书家如张均衡、张金吾等曾收藏过文氏家族的旧藏，其中多为宋刻善本。文嘉的著作有《和州文氏家族的艺术传承》等。

文嘉是文氏家族中一位杰出的艺术家，他在篆刻、书法和绘画方面都有着卓越的成就。他的作品不仅传承了父亲的艺术风格，还有着自己独特的创作风格。他对古籍的鉴别和藏书的热爱也使他成为一位杰出的藏书家。他的艺术成就为后世留下了宝贵的艺术遗产，对于中国艺术的发展起到了重要的推动作用。 文嘉生平详情»