文学成就：
庾信的诗赋创作可以分为早期和后期两个阶段。早期的作品包括《春赋》、《对烛赋》、《荡子赋》等七篇，这些赋都属于宫体文学范畴，内容主要是描写女子的美貌或相思别离。这些赋篇篇短小，语言华艳，注重音节之美。其中，《春赋》最具代表性，描写了春光之美和妇女游春的景象，色彩极为艳丽。赋的开头和结尾多用七言诗句，具有较强的音乐效果。这些早期的作品在语言技巧上已经有相当的成就，但反映的生活面过于狭窄，缺乏壮阔的激情。

庾信后期的创作虽然被称为“老成”，但他并没有完全抛弃早年的风格。他与北朝显贵唱和的诗依然雍容华贵，且多带有艳情成分。此外，他还有二十五首《题画屏风》，这是在此之前极为少见的题画诗，因此在题材的开拓上具有值得注意的地方。这些诗的特点是善于运用山水诗的手法，将画面的内容与想象结合，既不脱离画面，又富于自然的生趣。这种创作方式启发了后代常常在画上配诗以扩充欣赏内涵的风气。

然而，在庾信后期的创作中，最受重视的是与前一种风格截然不同的自抒胸怀与怀念故国之作。庾信的性格既非果敢决毅，又不善于自我解脱，他对亡国的哀伤、羁旅的愁苦以及道德上的自责时刻纠缠于心，却又找不到任何出路。他常常只能在无可慰解中强自慰解，结果却是越陷越深。这种情绪在他的诗中显得沉重无比。《拟咏怀》二十七首就是这一类诗的代表。诗中表达了他对自己才智的失望和对逆境的无奈，同时也表达了对故国的思念和对流离失所的苦闷。这些诗情纠纷而繁会，意杂集以无端，使得诗中的情绪显得沉重无比。

总的来说，庾信的诗赋创作经历了早期和后期两个阶段。早期的作品语言技巧已经有相当的成就，但反映的生活面过于狭窄；后期的作品则更加成熟老练，但情绪更加沉重，表达了他对故国的思念和对逆境的无奈。庾信的诗赋对后世产生了一定的影响，尤其是他善于运用山水诗的手法，启发了后代在画上配诗的创作方式。