诗论成就：
包括对诗歌意境和情感表达的思考。司空图强调诗歌应该具有雄浑、含蓄、清奇、自然、冼练等二十四种风格，每种风格都有其独特的表现手法和意境。他认为诗歌应该追求清远醇美的意境，注重含蓄蕴藉的韵味。他提倡诗歌要有“咸酸之外”的“味外之旨”和“近而不浮，远而不尽”的“韵外之致”，即要在表达情感的同时，注重诗歌的艺术形式和语言的美感。

司空图在《与李生论诗书》中还提到了“象外之象，景外之景”的观点，即诗歌应该超越表面的景象和形象，表达更深层次的意义和情感。他赞美了王维、韦应物的诗风，认为他们的诗作具有趣味澄夐的特点。同时，他也批评了元稹、白居易的诗作，认为他们的诗歌过于力勍而气孱。司空图并不专注于一种诗歌风格，他赞美了李白、杜甫的气势奔腾和韩愈歌诗的奇变之处。

除了《二十四诗品》，司空图的美学思想还体现在他的其他作品中。他的一些作品如《秋思》、《喜王驾小仪重阳相访》、《狂题》、《偶书》、《河湟有感》等，都流露出他别有伤心怀抱的情感。这些作品抒发了他对自然、人生和社会的思考和感慨。

总的来说，司空图的美学思想包含了对诗歌艺术风格和意境的探索，以及对情感表达和思想修养的思考。他强调诗歌应该追求清远醇美的意境，注重含蓄蕴藉的韵味。他的《二十四诗品》是对唐诗艺术发展的理论总结，对后世的文学批评和创作产生了深远的影响。司空图的美学思想在中国文学史上具有重要地位，为后人提供了宝贵的借鉴和启示。