《发淮安》原文赏析
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fā发huái淮ān安
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[míng明dài代]yáng杨shì士qí奇
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àn岸lù蓼shū疏hóng红shuǐ水xìng荇qīng青，cí茨gū菰huā花bái白xiǎo小rú如píng萍。
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shuāng双huán鬟duǎn短xiù袖cán惭rén人jiàn见，beì背lì立chuán船tóu头zì自cǎi采líng菱。
译文及注释
译文：岸边的蓼草淡红，水中的荇草青青，慈姑开着白花，小小如萍。她梳着双鬟，穿着短袖，羞于见人，背着身子立在船头自顾采菱。
注释：淮安：县名，在今江苏省，东濒运河。
蓼（liǎo）：一种生长在水边的植物。
荇（xìng）：一种生长在水边的植物。
茨菰（gū）：即慈姑，秋季开小白花。
双鬟（huán）：梳着两个环形发髻的少女。
采菱（líng）：采菱角。一年生水生草本植物，果实有硬壳，有角，称“菱”或“菱角”，可食。
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创作背景
杨士奇是明朝时期的一位重要文人，他在建文至正统的四朝中都担任要职，见证了这一时期政局的相对稳定和安宁。在这段时间里，他的诗歌也多以歌颂太平盛世为主题，风格简淡而易懂，平和安闲。这首小诗即是他在这一时期创作的代表作之一。
这首小诗通过描绘水乡的宁静和平静，反映了太平盛世的景象。水乡是中国南方地区独特的地貌特征，以其水网密布、河道纵横的景观而闻名。在这个小诗中，杨士奇以简洁的语言描绘了水乡的宁静和平静，让读者感受到了太平盛世的安定和祥和。
这首小诗的风格简淡和易懂，没有过多的修饰和华丽的辞藻，却能够准确地表达出作者对太平盛世的赞美之情。杨士奇以平和的语调和安闲的节奏，将读者带入了一个宁静而祥和的境界。这种简约而平和的风格，正是杨士奇在这一时期诗歌创作中的特点之一。
通过这首小诗，杨士奇不仅展现了他对太平盛世的赞美之情，也表达了他对政局稳定和社会安宁的期望。他希望人们能够享受到和平的生活，感受到社会的安定和祥和。这首小诗成为了他在这一时期创作的代表作之一，也成为了他对太平盛世的美好愿景的表达。
总之，杨士奇是明朝时期的一位重要文人，他在建文至正统的四朝中担任要职，见证了这一时期政局的相对稳定和安宁。他的诗歌多以歌颂太平盛世为主题，风格简淡而易懂，平和安闲。这首小诗通过描绘水乡的宁静和平静，反映了太平盛世的景象。它成为了杨士奇在这一时期创作的代表作之一，也表达了他对政局稳定和社会安宁的期望。
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赏析
杨士奇的这首诗可以说是一幅湖上风俗画。诗歌的前两句选择了水乡特有的蓼荇等植物，用简洁的描写勾勒出了它们的颜色和形状，生动而形象。尽管水乡的景色美不胜数，但作者只选择了几种色彩对比鲜明的水乡植物来点染水乡的气氛，这样做虽然没有精细描绘景物和风土人情，但通过强烈的视觉对比效果，展现了一幅生机勃勃而又宁静悠远的淮安水乡景色。诗歌从描绘景色转而描绘人物。
接下来的两句将景色与人物结合起来，使水乡图增添了生气。诗中描述了一艘采菱船，船上的采菱女背对着诗人在船头采菱。这是诗人亲眼所见，但在艺术的镜头下，这一情景具有了诗情画意。诗人看到女子背影时，突发联想，认为姑娘害羞，不好意思让人看到自己的脸，所以背转身子，以掩饰羞涩之态。通过使用“惭”字和“自”字，诗人刻画出了水乡女子惹人羡爱的神态，富有情味，将观景的诗人与采菱女这两个不相干的人物写成了一个欲见而招呼，一个因羞而自避，从而使人物立于纸上。一个“背”字节省了多少笔墨，却留下了充分想象的余地，再多的正面描写也无法达到这一效果。诗人选择这一角度来写，实在是具有匠心。
整首诗表现了水乡的宁静和平和风格，与水乡之水一样，闲雅清淡，物我交融。同时，由于选择得当，诗歌写来颇具情韵。
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杨士奇
杨士奇（1366～1444）是明代大臣、学者，江西泰和人。他的字是士奇，号东里，谥号文贞。他是汉族。杨士奇官至礼部侍郎兼华盖殿大学士，兼兵部尚书。他历经五朝，在内阁为辅臣长达四十余年，担任首辅二十一年。他与杨荣、杨溥一起辅佐政权，被称为“三杨”。由于他所居住的地方，他被时人称为“西杨”。在“三杨”中，杨士奇以学术才能著称，先后担任《明太宗实录》、《明仁宗实录》、《明宣宗实录》的总裁。
关于杨士奇的出生和死亡的具体时间，文献中没有明确的记载。
送陈景著编脩以母老乞近地得福
明代 杨士奇
振佩谢彤陛，驱车出重城。
堂中有寿母，奉以趋脩程。
秉志存事君，母也迫衰龄。
仰荷圣主仁，俯谐乌鸟情。
维时六月中，流金赫炎蒸。
行路岂不难，适愿心孔宁。
济济玉堂侣，祖饯罗冠缨。
眷言夙昔好，何以赠子行。
易得四海誉，难致乡里名。
矧乃来学众，逝将于我承。
黾勉慎所操，庶用闳休声。