结构模式：
第二层（第5至第7段）介绍舟的背面，这是展示雕刻家技艺的另一个重要部分。同样可以分为三小层：
第一小层（第5段）介绍舟的尾部，其中重点是描述舟尾的雕刻细节。舟尾上刻有“大苏泛赤壁”六个字，字迹工整，雕工精细。同时，舟尾还有两个舟子，一个舟子“手执长竿”，一个舟子“手持船桨”，他们的动作生动自然，给人一种舟行江上的感觉。
第二小层（第6段）介绍舟的左侧，主要描述舟上的景物和人物。舟的左侧刻有“山水画卷”和“苏轼、鲁直、佛印”三个字，字迹清晰，雕工精美。同时，左侧还有山水画卷和苏、黄、佛三人的形象。画卷中的山水景色栩栩如生，苏、黄、佛三人的形象栩栩如生，他们的姿态和表情都非常生动。
第三小层（第7段）介绍舟的右侧，同样描述舟上的景物和人物。舟的右侧刻有“山水画卷”和“苏轼、鲁直、佛印”三个字，字迹清晰，雕工精美。同时，右侧还有山水画卷和苏、黄、佛三人的形象。画卷中的山水景色栩栩如生，苏、黄、佛三人的形象栩栩如生，他们的姿态和表情都非常生动。
结尾是总说：总结对王叔远的雕刻技艺的评价。指出“核舟”作为王叔远的代表作品，展示了他在雕刻技艺上的卓越成就。通过对“核舟”各个部分的详细介绍，可以看出王叔远的构思精巧，技术高超。同时，也通过“核舟”的主题“大苏泛赤壁”来证明作者对王叔远技艺的评价是合乎实际的。最后，再次强调王叔远在雕刻技艺上的卓越成就，为读者留下深刻的印象。
诗文： 明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。
尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。
中轩敞者为舱，箬篷覆之。
旁开小窗，左右各四，共八扇。
启窗而观，雕栏相望焉。
闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
(箬篷 一作：篛篷)船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。
苏、黄共阅一手卷。
东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。
鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。
佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。
卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。
楫左右舟子各一人。
居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。
又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。
通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。
而计其长曾不盈寸。
盖简桃核修狭者为之。
嘻，技亦灵怪矣哉！