赏析：
这首诗以“咫尺愁风雨，匡庐不可登”为开头，通过隐晦的写作手法，巧妙地将“江行”的意思融入其中。诗中的“咫尺”形容距离极近，“匡庐”指的是庐山。本来庐山离得很近，很容易登上山顶，但由于江行遇到了风雨，船只无法登山。诗中的“不可登”三个字表达了风雨的阻碍，而“愁”字则透露出诗人无法欣赏名山风光的懊恼之情。这三个字不仅描绘了地势的由下而上，还描绘了江舟与山崖之间隔水仰望的空间关系。诗人只用了十个字，就勾勒出了当时当地的特定场景，非常简洁而巧妙。
一般来说，描写高山流水的诗歌，作者多从形态或色彩方面展开描绘。但这首诗却开辟了一条新的道路，通过引人入胜的想象开拓了诗的意境。诗中写道：“只疑云雾窟，犹有六朝僧”。庐山是南朝佛教的胜地，当时山中有许多名僧寄居其中。这些历史痕迹成为诗人联想的纽带。仰望高峰险岭，云雾缭绕，这幅奇幻莫测的景象不禁让诗人产生了无限遐想：匡庐深处的烟霞洞窟，也许仍有六朝高僧在隐居吧。这种近乎幻化、既真实又虚幻的浪漫情趣，更增添了庐山的神奇色彩。庐山有许多令人向往的美景，但诗人却只怀疑佛窟中是否还有高僧，可见他的情致高远，诗思飘渺。
诗中的第三句中的“疑”字运用得非常巧妙，表达了山色因云雨笼罩而给人隐约或明显的感觉，从而使读者产生了“高古”的联想。诗中的“只疑”和“犹有”之间，一开一阖，将虚幻的想象与似乎真实的判断融合在一起，更显得情趣盎然。
这首诗通过疑似的想象，再现了诗人内心的高远情致。在写法上，诗人似乎运用了国画中的“滃”写技法，用淡淡的水墨描绘了烟雾迷蒙的云水，虚虚实实，将庐山描绘得扑朔迷离。这种写法取代了传统的正面描绘山的有形笔墨，确实可以视为山水诗中独具神情的一首佳作。