《柯敬仲墨竹》原文赏析
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kē柯jìng敬zhòng仲mò墨zhú竹
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[míng明dài代]lǐ李dōng东yáng阳
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mò莫jiāng将huà画zhú竹lún论nán难yì易，gāng刚dào道fán繁nán难jiǎn简gēng更nán难。
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jūn君kàn看xiāo萧xiāo萧zhī只shǔ数yè叶，mǎn满táng堂fēng风yǔ雨bù不shèng胜hán寒。
译文及注释
译文：不要随意地谈论画竹的难与易，应该说工笔不易写意更加难。您看他萧疏地涂下几片竹叶，便渲染出满堂风雨寒气凛然。
注释：柯敬仲：名九思，号丹丘生，元代台州人。著名书画家，博学能诗文，长于画山水、人物、花卉，尤以墨竹为佳。著有《竹谱》一书。
刚：偏要。
萧萧：稀疏的样子。
不胜（shēng）：禁不起。
寒：寒冷。
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创作背景
柯敬仲是元代著名书画家，他以其精湛的绘画技巧和独特的墨竹画风而闻名。他的墨竹画作尤为佳妙，给人以清新淡雅、富有生命力的感觉。
其中，《柯敬仲墨竹》是一幅备受赞誉的作品。这幅画作引起了诗人李东阳的兴趣，他对柯敬仲的墨竹绘画技巧进行了深入的研究和思考。他将自己对柯敬仲墨竹画的理解和感受写成了一首题画诗，这首诗也可以被视为一篇画论。
在这篇画论中，李东阳详细地描述了柯敬仲墨竹画的独特之处。他赞美了柯敬仲的绘画技巧，称其墨竹画作为“佳妙”。他认为柯敬仲的墨竹画作给人以清新淡雅的感觉，仿佛能够闻到竹子的清香和自然的气息。
李东阳还对柯敬仲的墨竹画作进行了深入的分析。他指出，柯敬仲的墨竹画作不仅仅是简单地描绘竹子的外貌，更重要的是通过墨色的运用和线条的勾勒，表达出竹子的生命力和灵动之处。他认为柯敬仲的墨竹画作给人以一种静谧而又有力量的感觉，让人感受到竹子的坚韧和生命的力量。
这篇画论不仅仅是对柯敬仲墨竹画作的赞美，更是对绘画艺术的思考和探索。李东阳通过对柯敬仲墨竹画作的研究，提出了一些关于绘画技巧和表现手法的见解。他认为绘画不仅仅是对客观事物的简单描绘，更重要的是通过艺术家的感悟和表达，传达出作品的内在意义和情感。
这篇画论不仅对柯敬仲的墨竹画作进行了赞美和分析，也为后来的绘画家提供了一些启示和借鉴。它展示了柯敬仲墨竹画作的独特魅力和艺术价值，同时也探讨了绘画艺术的深层次意义和表现手法。这篇画论成为了后来绘画界的重要参考，对于推动绘画艺术的发展起到了积极的作用。
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赏析
《柯敬仲墨竹》是一首赞美柯九思墨竹画的诗歌。诗人通过议论和具体描写，展现了柯九思墨竹画的艺术境界和魅力。
首联中，诗人谈到了画竹的难易繁简。他称赞柯氏墨竹之“简”，指出墨竹画通过追求写意而实现了气逸和高格的境界。诗人劝人不要轻率谈论画竹的难易，因为其中蕴含着深刻的道理。他认为“刚道繁难”是肤浅的认识，而“简更难”才包含着更深刻的道理。这种对画竹难易的思考使得诗歌中的论述更加有力和新颖。
接下来的两句是为前两句寻找的艺术个案证明。诗人将目光投向画面，通过对具体画境和观画感受的描述，生动展现了画家所创造出来的境界。诗人称赞柯九思所画的墨竹图，认为它能够生动传神地表现出风雨飘飒、寒气袭人的效果。虽然画中的竹叶简单，但通过虚写实的手法，却能够表达出形简而意远的艺术成就。诗人通过具体的例证，使得他的论述更加有力和令人信服。
从艺术手法上来看，诗中的“君看萧萧只数叶，满堂风雨不胜寒”通过视觉描写产生了听觉和肤觉的错觉。一幅画居然能够让人产生满堂风雨和降温的感觉，这展示了画的简而妙的特点。诗人用“萧萧”来形容“只数叶”，不仅绘形，还绘声，使得描写更加生动。
总的来说，这首诗通过议论和具体描写，赞美了柯九思墨竹画的艺术境界和魅力。诗人通过深入思考和具体的例证，使得他的论述更加有力和令人信服。同时，诗中的艺术手法也展示了画的简而妙的特点。这首诗赏析了柯九思墨竹画的艺术价值，也展示了诗人对艺术的深刻理解和欣赏。
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李东阳
李东阳（1447年－1516年），字宾之，号西涯，谥文正，是明朝中叶的重要政治家、文学家和书法家。他出生在湖广长沙府茶陵州（今湖南茶陵），但寄籍于京师（今北京市）。
李东阳于天顺八年中举人，后考取进士，被授予编修职位。他历任侍讲学士、东宫讲官，并在弘治八年担任礼部侍郎兼文渊阁大学士，直接参与内阁的预机务。他在朝廷中立足五十年，担任国家要职长达十八年，一直保持清廉节操。
李东阳的文笔优雅流畅，他擅长篆隶书法。他的代表作品包括《怀麓堂集》、《怀麓堂诗话》和《燕对录》等。
李东阳的生平事迹和文学成就使他成为茶陵诗派的核心人物。