萧纲
萧纲（503―551），梁代文学家，南朝梁简文帝。他出生于南兰陵（今江苏武进），是梁武帝的第三个儿子。由于长兄萧统早逝，他在中大通三年（531年）被立为太子。
太清三年（549年），侯景之乱爆发，梁武帝被囚禁并饿死，萧纲继位成为梁朝的皇帝。然而，他的统治时间并不长，仅为大宝二年（551年）。在这一年，他被侯景所害，终年四十九岁。
萧纲是一位才华横溢的文学家，他的作品以诗歌和文论为主。他的诗歌作品多以咏史抒怀为主题，表达了他对时局的忧虑和对国家的痛心。他的文论作品则对古代文学进行了深入的研究和批评，对后世文学发展产生了一定的影响。
萧纲的文学才华和政治才能使他成为了南朝梁时期的重要人物。然而，他的统治时间短暂而不幸，最终在侯景之乱中丧生。他的早逝使得他的文学成就无法得到更进一步的发展，但他的作品仍然被后人所传颂。
相关著作
宫体诗是一种以宫廷生活为主题的诗歌形式，主要描写女性和物品。其中，萧纲是一位精医，他的著作《沐浴经》和《如意方》已经失传。萧纲是一位诗人，他的宫体诗在入住东宫后创作更加出色。
宫体诗的内容主要围绕宫廷生活展开，具体的题材包括咏物和描写女性。这些诗歌对女性的审美关照和对物品的审美关照有着相似的心理。在情调上，宫体诗倾向于柔靡缓慢的风格，伤感而艳丽。在描写女性的诗歌中，大部分将目光停留在女性的生活圈内，包括她们的容貌、体态、服饰和物品等方面。这类诗歌注重辞藻、对偶和声律，具有共同的艺术特点。
然而，宫体诗中也有少数作品表现了宫廷淫荡的生活。例如，萧纲的《咏内人昼眠》、《和徐录事见内人卧》、《率而为咏》和《和湘东王名士悦倾城》等作品。萧纲曾经说过：“立身之道与文章异；立身先须谨重，文章且须放荡。”尽管人们对于“放荡”一词的理解不同，但是在梁陈宫体诗中确实存在表现淫荡生活的作品。
宫体诗中的咏物作品占据了相当大的比重，这些诗歌的共同特点是内容贫乏，只是单纯地咏叹物品，没有寄托。它们注重词藻和对偶，缺乏深层次的意义。
除了萧纲，宫体诗的另一位代表人物是徐擒。他的诗歌存世仅有五首，其中四首是咏物诗，情调和风格与萧纲完全一致。其他宫体诗人的作品大致也是如此，都没有脱离轻艳的风格。这种风气一直延续到隋朝和初唐时期。
然而，就艺术形式而言，宫体诗仍然有其贡献。最突出的一点是，宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并继承了永明体的艺术探索，更加趋向格律化。此外，宫体诗的语言优美流畅，对偶工稳精巧，用典隶事等方面的艺术探索和积累，也为唐代诗人提供了宝贵的艺术经验。
总的来说，宫体诗以宫廷生活为主题，主要描写女性和物品。它在情调上偏向于柔靡缓慢的风格，注重辞藻、对偶和声律。尽管存在一些表现淫荡生活的作品，以及内容贫乏的咏物诗，但宫体诗在艺术形式上仍然有其贡献，对后世诗人提供了宝贵的借鉴经验。
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文化背景
是宫体诗流派的形成。宫体诗以描写宫廷生活、美人风华为主题，语言华丽辞藻繁多，形式多样，成为南朝文学的一大特色。
萧纲是宫体诗流派的代表人物之一。他在蕃及做太子时期，创作了大量描写女性的诗歌作品，如《咏内人昼眠》、《咏舞》、《美人晨妆》等。这些作品以细腻的笔触描绘女性的容貌、情态，展现了宫廷生活的奢靡和放纵。同时，萧纲还创作了以边塞为主题的乐府诗，如《从军行》、《陇西行》、《雁门太守行》、《度关山》等。这些作品在描写边塞风光和军旅生活的同时，也展现了诗人对国家安危的关切和忧虑。
齐梁时代，南朝社会相对安定，经济繁荣，人口稠密的商业都市兴起。这为宫体诗的产生提供了土壤和生活基础。帝王和贵族们沉湎于酒色之中，荒淫放纵的生活为宫体诗的创作提供了素材。同时，文笔说和声律论的产生，使文学和诗歌形式趋于独立，文学创作进入了一个更为自觉和解放的时期。在这个时期，诗人和诗歌作品大量涌现。
然而，齐梁时期的文学集团的诗歌创作方式大体一致，以应制、应教、同题、共赋、相互唱和为主要形式。由于生活范围和生活方式的限制，他们的视野大多停留在皇宫苑囿、帝王府第或藩镇使府之内，诗歌题材单调狭窄，内容脱离社会生活。为了迎合帝王的口味，文学集团内部的诗歌创作很少有真正的吟咏性情之作。这导致了审美趣味和艺术风格的大体一致，诗人的个性色彩被湮没，难以产生大诗人。
总的来说，齐梁时期的宫体诗流派在南朝文学中占据重要地位。它以华丽的辞藻和细腻的描写，展现了宫廷生活的奢靡和放纵，同时也反映了当时社会的荒淫腐朽。然而，由于创作方式的单一和题材的局限，宫体诗流派的诗人个性色彩被湮没，难以产生大诗人。
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为官经历
于。侯景之乱爆发后，萧纲虽然积极投身救亡，但是他的优柔寡断和对朱异的不满情绪，使得他在处理事务上显得犹豫不决。范桃棒事件就是一个明显的例子，他对于范桃棒的处理方式并不果断，导致最终台城被攻陷，他被俘虏并成为傀儡皇帝，最终还是死于敌手之手。
在梁朝政治中，萧纲与朱异的矛盾也是不可忽视的。朱异是梁武帝最信任的权臣，在梁朝的中后期拥有巨大的权力。而萧纲在进入东宫后，就对朱异的权势感到不满。他在《与湘东王书》中表达了自己的郁闷和压抑。朱异因为嫉恨萧纲小时候就受到梁武帝赏识的徐摛，将其排挤出京城。这种奸臣擅权的现象，对于经历过边镇辛苦的萧纲来说，是难以忍受的。他在信中感叹自己虽然担任监抚之职，却无法去除朝廷中的奸臣。他说：“山涛有云，东宫养德而已。但今与古殊，时有监抚之务。竟不能黜邪进善，少助国章，献可替不，仰裨圣政，以此惭遑，无忘夕惕。”他对自己的无能感到惭愧，希望能够为国家做出更多的贡献。
总的来说，萧纲在政治上并没有取得太多的成就。他在雍州刺史任上有一些北伐的功绩，但在东宫时并没有特别突出的政绩。他的个性优柔寡断，对朱异的不满情绪也影响了他在政治上的表现。最终，他在侯景之乱中的处理失当，导致了自己的失败和梁朝的覆灭。尽管如此，从他发教减民间资费、革除贪惰，以及对囚徒配役的同情等事迹来看，他对民瘼有一定的体恤之心。
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成就
萧纲文学集团是梁代后期最为繁荣的文学团体，其诗歌创作对当时的文学界影响深远。他们开创了宫体文学，成为宫体诗的重要代表人物。宫体诗可以分为狭义和广义两种理解。狭义的宫体指的是写美人与艳情的诗歌，最早在中大通三年时开始出名。然而，由于狭义的宫体无法概括萧纲文学集团的全部成就，因此可以推而广之，用广义的宫体文学来总称萧纲文学集团所倡导的诗歌风格和特征。萧纲时代的广义宫体文学是对永明体的整合与发展，是律体建构史上的关键阶段。萧纲文学集团的成就以及萧纲的文学论述所反映的文学理想，总体来说属于广义的宫体，不仅限于狭义的《玉台新咏》体。
531年，昭明太子萧统去世，萧纲继位东宫，成为梁朝中央文坛的领袖人物。晋安王文学集团转变为东宫文学集团，而湘东王萧绎虽然身在荆州，却具有副领袖的地位。萧纲与萧统同父同母，情义深厚；与萧绎不同母，但兄弟情谊也很深。萧纲入为太子后，常以“曹丕”比自己，“曹植”比萧绎，象征着他们携手领导当代文坛，中大通后期至大同年间，新文学的风气盛行一时。因此，隋唐时期的文论家将宫体诗风的流行归咎于“简文、湘东”。魏征在《隋书·文学传序》中说：“梁自大同之后，雅道沦缺，渐乖典则，争驰新巧。简文、湘东，启其淫放，徐陵、庾信，分路扬镳。其意浅而繁，其文匿而彩，词尚轻险，情多哀思。格以延陵之听，盖亦亡国之音乎！”
对于萧纲东宫文学集团来说，萧子显的加入是一个不可忽视的事件。萧子显是齐高帝之孙、齐豫章王萧嶷之子，与萧梁皇族同族，辈分与萧纲相同，但年龄比他大十六岁。子显在天监年间已经撰写了《南齐书》，其中包括《南齐书·文学传论》。
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介绍
梁简文帝萧纲，是梁武帝萧衍的第三个儿子，也是昭明太子萧统的同母弟弟。他初封为晋安王，后来昭明太子去世，他被立为皇太子，并继承了皇位。他被谥号为简文帝，庙号为太宗。萧纲在政治上的成就远不及他在文学上的成就。他从小就对文学有着浓厚的兴趣，因为他的特殊身份，他周围聚集了一群主张鲜明的文学人士，形成了一个文学集团。随着他于中大通三年被立为皇太子，这个文学集团的影响力逐渐达到了巅峰，他们公开宣布并倡导了宫体文学，形成了一种风尚，对文学史产生了深远的影响。
萧纲在四岁时被封为晋安王，七岁时成为云麾将军，负责石头戍军事，并安排了一些辅助人员。从这时候开始，萧纲就开始培养他的“诗癖”。
而他的“诗癖”以及后来“宫体”诗的形成，与他的幕僚徐擒和张率有直接关系。徐擒是萧纲的侍读，他喜欢创作新的变体诗，不拘泥于旧有的形式。而这种新的变体诗，实际上就是宫体诗。张率在十二岁时就能写诗，常常每天限定自己写一篇。他与陆、任昉等人友好，曾得到沈约的赞赏。在天监初年，他被命令“抄乙部书，又使撰妇人事二十余条，勒成百卷……以供给后宫”。可见，他早就具备写作宫体诗的基本条件。而且他的现存诗中也有不少描写艳情的内容。他在府中任职十年，受到了很多恩惠，对萧纲的影响也是不言而喻的。
当萧纲十一岁时，被任命为宣惠将军和丹阳尹，庾肩吾等人进入了他的幕府。当他十八岁成为南徐刺史时，又有王规等人加入了他的幕府，使得萧纲的文学集团初具规模。
从普通四年到中大通二年（523年至530年），萧纲在雍州刺史任上任职了七年。在这期间，刘孝仪、刘孝威等人也加入了他的幕府。他的文学集团逐渐形成，并且诗歌创作也日益繁荣。
当萧纲继承东宫后，文学人才更是汇聚一堂，包括徐擒、张率、庾肩吾、王规、刘孝仪、刘孝威等人。
萧纲的文学主张在当时也具有代表意义。他既反对质直懦钝，又反对浮疏阐缓（《与湘东王书》），他正面提出“立身先须谨重，文章且须放荡”（《诫当阳公大心书》），与萧绎主张的“情灵摇荡”相呼应。他的文学成就对于当时的文学史来说具有重要的意义，对后世也产生了深远的影响。
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文学意识
萧纲是一位具有丰富生平事迹的人物。从小他就开始涉足政治，七岁就出宫，在京城及其附近做官，后来又出远藩担任荆州刺史和江州刺史。虽然在这之前他只是个儿童少年，还没有形成系统的文学理想，但可以说他已经展现出了一定的文学趣味。
在天监十六年至普通元年四年间，萧纲返回京城，这段时间对他的文学理想的形成可能具有决定性的意义。这个时期正是他自我意识形成的关键阶段，扬州文坛的风气以及一系列事件对他产生了深远的影响，值得我们仔细分析。
众所周知，萧梁政权是由萧齐政权禅让而来的，梁初的文学也与齐代文学一脉相承。在齐梁时代，宋代诗人谢灵运的名气极大，是所有人都要面对的近代文学的第一座大山。有趣的是，谢灵运的诗歌缺点明显，每个人都看在眼里。而已故的齐代诗人谢朓的成就在当时已经得到了普遍认可。在梁初的著名诗人中，江淹于天监四年去世，但是他的文学成就在他生前已经是昨日黄花，影响力有限。沈约稳坐文坛的第一把交椅，早在齐永明年间，沈约就在《宋书·谢灵运传论》中将发明诗歌声律的功劳揽到自己的名下，他的诗风属于永明体。在梁初文坛的影响力方面，任昉或许比沈约还要大。任昉在齐梁间的文名盛于沈约，当时人们称他为“任笔沈诗”。尽管他没有诗名，但晚年他倾力作诗。由于他博学多才，诗歌用事成癖，后来的一些文人受到了他的影响，文章殆同书抄，竟成为一时风气。天监年间，刘孝标编写了《类苑》，梁武帝敕编写了《华林遍略》，这些编撰类事之书的竞争，虽然未必是任昉诗风的直接影响，但是由于文煊博的需要，一时风气确实存在。在梁初十来年间的文坛风气中，任昉是影响力最大的人物，沈约次之。当时京城士子写作诗歌，用典的风气和讲究声律的风气都比较盛行。
综上所述，萧纲的生平事迹以及他在天监十六年至普通元年四年间的经历对他的文学理想产生了重要的影响。扬州文坛的风气以及一系列事件塑造了他的文学趣味，而梁初的文坛风气中任昉和沈约的影响力最大。这些因素共同促使萧纲形成了自己的文学理想，并为他未来的文学创作奠定了基础。
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评价
萧纲是南朝梁时期的一位重要文学家，他的文学观念和活动对于当时的文学事业发展起到了重要的推动作用。萧纲在年轻时受到了徐摛、庾肩吾、张率、刘遵、陆罩等幕僚的文学熏陶，加上萧子显《南齐书·文学传论》、锺嵘《诗品》等的影响，形成了自己独特的文学观念。
萧纲成为晋安王府文学活动的核心人物，晋安王府的文学集团因此被称为萧纲文学集团。从萧纲出任南徐州刺史开始，萧纲文学集团的活动逐渐达到高潮。在他担任雍州刺史期间，文学集团的活动更是达到了巅峰。当时，萧纲成为了京城文坛的中心人物，他的宫体诗风也在这个时期得到了正名。
宫体诗是一种新的文学风格，它与当时的历史氛围和文学史的发展趋势是相符合的。宫体诗主张“新变”，反对复古；主张修辞，反对冗长；主张文娱审美，主张美文学。这些观念与当时的文学史实际是相衔接的。
萧纲文学集团的活动对于文学事业的发展起到了推动作用。他们对律体的建设和唐诗的繁荣做出了重要贡献。从雍府时期成长起来的徐陵、庾信等后起之秀，甚至成为了梁朝之后几百年间文学的偶像。直到九世纪初叶，唐元和年间“元和诗变”的推动者们树立杜甫的典范地位时，才逐步取代了萧纲文学集团的地位。
总的来说，萧纲作为南朝梁时期的一位重要文学家，他的文学观念和活动对于当时的文学事业发展起到了重要的推动作用。他领导的文学集团在宫体诗的倡导下，推动了文学的发展，对于律体的建设和唐诗的繁荣做出了重要贡献。他们的成就在文学史上有着重要的地位，直到九世纪初叶才逐渐被取而代之。
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