书法特色：
张雨其是中国元代的一位著名书法家，他的书法风格经历了多次变化。起初，他学习赵孟頫的书法，受到赵的指导，学习了李邕的《云麾将军碑》。在学习过程中，他发展出了一种猛峭劲利的笔法，与赵孟頫的雍容平和形成鲜明对比。他的作品《台仙阁记卷》展现了他新的书法风格，充满了神骏和清遒的气息。他的《九锁山诗楷书卷》则展现了六朝人的宽舒高古和清瘦出尘的气息。

随着他的游历和见识的增多，张雨其的思想和生活发生了巨大变化。他在六十岁后放弃了道袍，回归儒家身份，隐居在杭州。他与黄公望、倪瓒、俞和等一批隐士交往，尤其与杨维桢的交往密切。这段时间里，他的思想和生活发生了巨大的变化。他沉迷于酒色之中，追求快乐享乐，追求一刻春光无价。在书法方面，他受到米芾的影响，书风变得放纵、恣肆。他的代表作《登南峰绝顶诗草书轴》展现了他放纵、恣肆的书法风格，以方瘦长曳、虚实变化的笔法，运用对比度特别大的疏密聚散和激越跳荡的行气和章法，呈现出一种隐逸文人孤傲不群的表现主义风格。明代的周之士评价他说：“张伯雨健而近佻。”这种审美立场仍然停留在赵孟頫审美中庸观的范畴之内。

《登南峰绝顶诗草书轴》是一件高108.4厘米、宽42.6厘米的立轴书法作品，在元代的书法作品中非常罕见。在《中国书法全集》元代编中，只有7件立轴作品，其中杨维桢有2件，张雨其有4件，倪瓒有1件。可以说，张雨其和杨维桢是中国书法从翰札、卷、册转向立轴书的开拓者。其中，现存于台北故宫的《绝顶新秋诗轴》是最早的一件，是张雨其晚年（59岁）所写，尺幅为154.3厘米×34.3厘米，上书七言绝句行草书两行偏右，左下方用八个特别小的行书写下款：“大元至正辛巳，张雨。”作者显然还没有找到署款的合适章法，这可以算作他在立轴书法上的尝试之作。另外一件作品《为子中书诗轴》也没有署名，款字位置用极细小的行楷书写，显然张雨其还没有找到署款的成熟结构位置。

这四件立轴作品中，有两件的高度都在三尺以内，相比明代中期以后的高堂大轴来说，算是小件。但这种转变引起了书法创作和审美模式的巨大变化。张旭、怀素等唐代书法家的作品多以翰札、卷、册为主，而立轴书法的出现，使得书法作品的形式更加多样化，也为后来的书法发展开辟了新的道路。张雨其和杨维桢的立轴作品在元代书法史上具有重要的地位，他们的探索和创新为后来的书法家提供了借鉴和启示。