译文：杨柳在微风中轻轻飘荡，梨花在细雨中绽放。雨点随着花瓣飘落，柳条在风中显得格外清爽。春天已经过去了，没有人能够留住它。为什么春天走得这么快？请问司春的东君，谁能够主宰春天的景物。
注释：东君：传说中负责掌管春天的神灵。
莺花：指春天的景物，包括鸟儿的歌唱和花朵的盛开。
《一枝花·春日送别》译文及注释详情»
这篇赏析是对刘庭信所作的套曲《春日送别》第一曲的分析。全曲以景为起点，然后抒发情感，通过景物和情感的交融达到艺术上的境界。
文章首先称赞了这首曲子的曲辞，形容其语言极其优美。开头四句以“春日”为题，用细腻而华丽的笔墨描绘了一个生动的春景图。风衬托着杨柳，使杨柳更加风流；雨衬托着梨花，使梨花更加圣洁。杨柳随风摇曳，梨花带着雨水，风与杨柳，雨与梨花，相互衬托，相得益彰。风是轻柔的“丝丝”风，雨是细小的“点点”雨，这两个叠词将春天特有的柔美和甜蜜的韵味表现得淋漓尽致，同时也隐含着柳树像风一样摇曳，花朵像雨一样飘落的比喻。这四句对仗工整，实际上是将诗意融入曲中，通过对仗的艺术手法使春景图更加鲜明，色调更加和谐。
接下来的“雨随花瓣落，风趁柳条疏”使用了互文的手法，梨花瓣因为雨而落下，更因为风而飘散；柳树的枝条稀疏，因为风的拂动，也因为雨的洗涤。花朵落下，柳树稀疏，透露出一种隐隐的哀愁。这种情绪在接下来的五句中得到了充分的表现。梨花瓣落，春天即将离去，所以说“春事成虚”。这里的“无奈春归去”既指自然界的春天，也指即将离去的人。同样，“春归何太速”一句既是对匆匆而过的春天的质问，也是对匆匆离去的人的埋怨。最后的“试问东君：谁肯与莺花做主”则由怨转为幽愤，也暗示了送别的主题。
这篇赏析对《春日送别》第一曲的曲辞进行了详细的分析，揭示了其中景物描写和情感表达的巧妙结合，以及对春天离去和人别离的思考和抒发。
《一枝花·春日送别》赏析详情»
刘庭信是元代散曲作家，出生地为益都（今山东）。他的原名是廷玉，排行第五，身材黑而高大，因此被人称为黑刘五。据说他是南台御史刘廷□的从弟。关于刘庭信的生卒年份目前没有确切的资料。
根据《录鬼簿续编》的记载，刘庭信被形容为风流蕴藉，超出伦辈，风晨月夕，惟以填词为事。这说明他的才华出众，以填词为主要创作活动。
刘庭信的作品主要以闺情、闺怨为主题，题材相对狭窄，但在当时却非常有影响力。他的作品表达了女性的情感和内心世界，深受当时女性读者的喜爱。刘庭信的作品在元代散曲中占有重要地位，对后世的文学创作也产生了一定的影响。
软霭笼朱阁。
平晓牡丹风恶。
紫藤花簌簌、怕吹落。
噀雾双柑，来就新莺约。
细柳垂金络。
别院鞦韆，网虫低罥红索。
屐齿苔边错。
笙舌炙乾金薄。
米家书札里、一舟泊。
谁信薰垆画省，薇郎索寞。
缓步池西角。
散髻归来，卷衣深坐花幕。
户外春阴阁。
甜酒浇书不恶。
柳阴东面转、月将落。
澹白梨花，长记东栏约。
玉轸蛛丝络。
指爪添长，一春谁弄弦索。
昏旦何妨错。
蝠燕从人清波。
小斋题画舫、任栖泊。
槐火清明过了，依前寂寞。
漫整乌巾角。
且自煎茶，玉烟轻度帘幕。