《拨不断·大鱼》原文赏析
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bō拨bù不duàn断·dà大yú鱼
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[yuán元dài代]wáng王hé和qīng卿
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shèng胜shén神áo鳌，hāng夯fēng风tāo涛，jǐ脊liáng梁shàng上qīng轻fù负zháo着péng蓬lái莱dǎo岛。
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wàn万lǐ里xī夕yáng阳jǐn锦beì背gāo高，fān翻shēn身yóu犹hèn恨dōng东yáng洋xiǎo小，tài太gōng公zěn怎diào钓？
译文及注释
译文：大鱼的力量超过了那神鳌，它的力气可以砸碎风浪，即使背负着蓬莱岛也轻而易举。万里夕阳都无法照亮它的全身，只能看到它高耸的华美脊背。就是翻个身还觉得东洋太小。这样的大鱼，姜太公要怎么钓呢？
注释：双调：宫调的名字，是十二宫调之一。拨不断：曲牌的名字，也叫“续断弦”，属于双调宫曲调。这种调子在南宋和元代很流行。整首曲子有六句，基本的句式是三三七七七四，押韵是三平韵和三仄韵。
神鳌：传说中海里的大龟，见于《列子·汤问》。
夯（hāng）：这里指扛、顶。
蓬莱岛：传说中的海上三仙山之一。
锦背：那大鱼的脊背美丽如锦绣。
太公怎么钓：姜太公曾经用无饵之钩，离水三尺就钓到了周文王，取得了成功。这里说即使是太公的高超钓术也无法钓到这样的大鱼。
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创作背景
这篇创作背景描述了一首作品的具体创作时间不详，但根据作者与其他同时代人的关系可以推测该曲作于元代初年。作者在世时声望很高，但他没有进入元朝朝廷任职，这表明他在创作这首曲子时可能有借鱼自比、借鱼托志之意。 《拨不断·大鱼》创作背景详情»
赏析
以夸张手法状物写景，使读者产生强烈的视觉冲击力。作者通过夸大描写大鱼的巨大力量和神奇形象，展现了其独特的创作风格。
首先，作者运用夸张手法描绘大鱼的巨大气势。通过比喻大鱼为“胜神鳌，夯风涛”，以及“脊梁上轻负着蓬莱岛”，作者将大鱼的力量和庞大形象展现得淋漓尽致。这种夸张的描写方式使读者感受到大鱼的无与伦比的神奇力量。
其次，作者运用夸张手法描绘大鱼的巨大身形。通过描述万里夕阳都照不全大鱼的脊背，以及将东洋比作小，作者将大鱼的身形之大表现得离奇而不可思议。这种夸张的描写方式使读者对大鱼的形象产生了强烈的想象力。
最后，作者巧妙地运用了意想不到的结尾。以“太公怎钓”作为结尾，表达了连姜太公都无法钓走大鱼的意思。这种出人意料的结尾使整首曲子的神采倍增，同时也突出了大鱼的无拘无束和自由自在的特点。
总的来说，这首曲子通过夸张手法状物写景，展现了王和卿幽默诙谐的创作风格。通过描绘大鱼的巨大力量和神奇形象，以及意想不到的结尾，使读者对大鱼产生了强烈的视觉冲击力和想象力。同时，这首曲子也可以被理解为对志向远大、抱负超群的人的比喻，以及对放浪形骸、恣肆任诞和无拘无束精神的折光。
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王和卿
王和卿是元代散曲家，出生和死亡的具体年份不详。他的出生地是大名，现属河北省。《录鬼簿》将他列为前辈名公，但不同版本的书籍对他的称呼有所不同。天一阁本称他为王和卿学士，孟称舜本则称他为散人。他与关汉卿是同时代的人，但比关汉卿早逝世。明代朱权的《太和正音谱》将他列为“词林英杰”之一，共有一百五十人。现存的王和卿的散曲作品包括21首小令和1首套曲，可以在《太平乐府》、《阳春白雪》、《词林摘艳》等文集中找到。
上云乐
唐代 李白
金天之西，白日所没。
康老胡雏，生彼月窟。
巉岩容仪，戍削风骨。
碧玉炅炅双目瞳，黄金拳拳两鬓红。
华盖垂下睫，嵩岳临上唇。
不睹诡谲貌，岂知造化神。
大道是文康之严父，元气乃文康之老亲。
抚顶弄盘古，推车转天轮。
云见日月初生时，铸冶火精与水银。
阳乌未出谷，顾兔半藏身。
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赤眉立盆子，白水兴汉光。
叱咤四海动，洪涛为簸扬。
举足蹋紫微，天关自开张。
老胡感至德，东来进仙倡。
五色师子，九苞凤凰。
是老胡鸡犬，鸣舞飞帝乡。
淋漓飒沓，进退成行。
能胡歌，献汉酒。
跪双膝，立两肘。
散花指天举素手。
拜龙颜，献圣寿。
北斗戾，南山摧。
天子九九八十一万岁，长倾万岁杯。