王庭筠
王庭筠（1151～1202）是金代的一位文学家和书画家。他的字是子端，号黄华山主、黄华老人、黄华老子，别号雪溪。他出生在金代的辽东地区（今营口熊岳），是米芾的甥子。
王庭筠的文学才华早有名气，他在金大定十六年（1176年）中进士，后来历任州县官员，最终担任翰林修撰的职位。他的文词风格深沉雅致，字画作品也非常精美。他的词作品被收录在《中州雅府》中，共有十六首，以幽峭绵渺见长。
关于王庭筠的具体出生和死亡日期，文献中并没有明确的记载。
成就
王庭筠是一位擅长诗文的才子，他的作品被誉为“文采风流，照映一时”，尤其以七言长诗的奇险造语而闻名。元代的文学家元好问在《中州集》中称赞他的诗文“有师法之作，高出同辈”，并在《黄华墓碑》中称他的晚年诗歌格律严谨，七言长篇尤其擅长运用险韵。周颐也评价他的词曲：“金源人的词曲风格独特清新，独树一帜。只有王庭筠的小令《黄华山真隐》涉及了幽峭之笔和绵邈之音。”王庭筠的诗虽然造语技巧高超，风格清丽，但偏向于模仿，较少具有艺术独创性。他的作品大多以闲适为主题，除了少数表达了一些宦途波折的苦闷情绪外，极少接触现实题材。这在一定程度上代表了大定、明昌时期金代诗坛脱离现实的风气。他的存世诗近30首，存世词10多首，被元好问收入《中州集》和《中州乐府》。
在书画方面，王庭筠擅长山水画，他的字号是君谟。他的书法和米芾的枯木竹石学有些相似，注重笔墨情趣，不受成法的限制，力求达到古人的水平。他与党怀英、赵沨、赵秉文等人都以书法成名，他的画作与诗文紧密结合，发展了文人画派，并对后世产生了深远的影响。他的传世作品《幽竹枯槎图》是一卷绢本墨笔画，末尾有王庭筠的大行书题识：“黄华山真隐，一行涉世，便觉俗状可憎，时拈秃笔作幽竹枯槎，以自料理耳。”这幅画的笔墨变化丰富，柏树的描绘潇洒爽朗，水墨表现淋漓，给人一种霜韵铁骨的感觉；画竹的笔力挺劲，叶子像刀子剪裁，自由奔放。这幅画现藏于日本京都的藤井齐成会。明代的李日华在《六砚斋三笔》中说：“庭筠的书法雄健而快速，与南宋的老前辈们不相上下，元初的子山等人也不及他。”元代的袁櫵认为：“黄华老人继承了祖宝章的大气，因此他的书法超越了其他人。”后人对他的书法评价很高。
王庭筠著有《王翰林文集》40卷、《黄华集》、《藂辨》10卷等著作，但大部分在金朝末年的动乱中散佚。现存的墨迹有《幽竹枯槎图题辞》，碑刻有《博州重修庙学记》、《重修蜀先主庙碑》等。著名的历史学家、考古学家、东北文献史学家金毓黻编纂了王庭筠的《黄华集》，收录了他的文章、诗歌，并编写了他的年谱，传世至今。
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生平
王庭筠，出生于公元1151年，出身于书香世家。他是左相张浩的外孙、书画家米芾的外甥，以及汉朝太原贤士王烈的32世孙。他的父亲王遵古是一位清正官员，被誉为“辽东夫子”。王庭筠是他的第三个儿子。
从小，王庭筠就显示出聪颖的才华。据《元氏墓碑》记载，他六岁时就能背诵书籍，理解大义。七岁开始学习诗词，十一岁就能写作文和诗词。他的学习成绩优秀，每天的日记都有五千多字。涿郡的才子王修，平时很少赞赏别人，但是一见到王庭筠，就称他为国士。
在金世宗大定十六年（1176年），王庭筠中进士，成为官承事郎，后来调任恩州军事判官。在任期间，他处理了一起冤案，释放了被冤枉的千余名百姓。然而，在以严刑为尚的政治环境下，他的官职却没有晋升，反而降职为馆陶主簿，继续从事簿书和检查工作。任期结束后，他选择在彰德（即相州，今安阳）买田置业，到黄华山寺读书，并自称为“黄华山主”。
在金章宗明昌三年（1192年），王庭筠被召入馆阁，担任应奉翰林文字的职务。他还被命令与秘书郎张汝方一起鉴定内府的书画作品，将所见的珍品和士大夫们的前贤墨迹汇编成《雪溪堂帖》（现已失传）。之后，他被调任为翰林修撰。
承安元年（1196年），因为赵秉文上书的事情，王庭筠被削去职务，降为郑州防御判官。但是在承安四年，他又被起用为应奉翰林文字。
泰和元年（1201年），王庭筠再次被任命为翰林修撰，并随章宗秋山射猎。他应制赋诗三十余首，受到了极高的赞誉，被认为将要得到重用。
然而，在泰和二年（1202年）十月十日，王庭筠去世，享年52岁。金章宗特地写诗悼念他。
王庭筠的儿子王曼庆（也有作王万庆），字禧伯，号澹游，擅长墨竹和树石，继承了父亲的艺术风格。
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