溪水和山峰都笼罩在夕阳余晖之中。微风吹拂下，溪水荡起层层绿波，倒映在水中的楼台也仿佛在晃动，惊起了水面上的鸳鸯。溪水的两岸，只住着两三户人家，一枝娇艳的杏花从院墙上探出头来。
在杨柳掩映的溪边小路上，有人天天在那里徘徊观望。年年看柳絮飘飞，至今已经看了三次，离人为什么还不还乡？
注释：
菩萨蛮：本唐教坊曲，后用为词牌。亦作《菩萨鬘》，又名《子夜歌》、《重叠金》等。唐宣宗大中年间，女蛮国派遣使者进贡，她们身上披挂着珠宝，头上戴着金冠，梳着高高的发髻，让人感觉宛如菩萨，当时教坊就因此制成《菩萨蛮曲》，于是后来《菩萨蛮》成了词牌名。另有《菩萨蛮引》、《菩萨蛮慢》。《菩萨蛮》也是曲牌名，属北曲正宫，字句格律与词牌前半阕同，用在套曲中。此调用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感，历来名作最多。
楼台影动：表明溪水在微风的吹拂下，荡起绿波，而楼台的影子也如同晃动一般。
鸳鸯：一种情鸟，雌雄相依，形影不离，如同良侣。
柳绵：成熟了的柳叶种子，因其上有白色茸毛、随风飘舞如棉似絮而得名，又叫柳絮。在古代水边杨柳往往是送别的场所。
离人：离别的人；离开家园、亲人的人。
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《溪山掩映斜阳里》是一首以抒情为主题的词作，通过描绘思妇盼望远行丈夫归来的情思，展现了清新自然的景色和饶有情韵的情感。
词的开头以“溪山掩映斜阳里”为首句，通过斜阳的映照描绘了溪山的景色，突出了“溪”字的重要性。接着，“楼台影动鸳鸯起”一句进一步补充了溪中的景色。在夕阳的斜照下，溪水中不仅有青山的倒影，还有楼台的倒影，还有对对鸳鸯在溪水中嬉水。上句写静景，下句则动中有静，通过“楼台影动”表达了微风吹拂下荡起的绿波，楼台的影子仿佛晃动起来，整个画面充满了生趣。
接下来的两句写溪水两岸的景色，只有几户人家，环境幽静。前面提到的楼台原来是这几户临水人家的住宅，通过实写和虚写的结合，描绘了深院高墙关不住满园春色，一枝红杏花从高高的围墙上探出头来的情景。这句通过一个“出”字形容红杏花，表达了春天的生机和娇艳，意味深长。
词的下片转入抒情，但仍然围绕着“溪”字展开。溪水旁边有一道长堤，长堤上长满了嫩绿的柳丝，轻拂着溪水。作为临水人家的妇女，魏夫人经常从这里走过。词中的“早晚”并不是指时间的早和晚，而是指随时随地。这里通过描写送别的场所，表达了思妇对丈夫的思念之情。
整首词通过描绘溪水的景色和情感，展现了清新自然的氛围和饶有情韵的情感。通过构图设色，词中的每个细节都紧密相连，形成了一幅生动的画面。这首词耐人寻味，让人感受到了作者对自然景色和情感的细腻描绘。
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魏夫人，名玩，字玉汝，北宋女词人。她是曾布的妻子，魏泰的姐姐，被封为鲁国夫人。她出生于襄阳（今湖北襄阳市），生卒年不详，生平也没有可考的资料。
魏夫人在宋代以她的文学创作而闻名，朱熹甚至将她与李清照并提。在《朱子语类》卷一四零中，朱熹说：“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人。”她曾经出版过《魏夫人集》，但现存的作品非常有限。目前只有一首诗和十余首词被保留下来。
她的唯一的诗作是一首咏项羽和虞姬的诗，题为《虞美人草行》。这首诗被收录在《诗话总龟》卷二十一中。
她的词作被周泳先辑为《鲁国夫人词》。这本词集收录了她的十余首词作品。
总结起来，魏夫人是北宋时期的女词人，她的文学才华在当时很有声望。尽管她的生平和作品数量有限，但她的词作在后世仍然被人们所珍视。