陈维崧
陈维崧（1625～1682）是清代的词人和骈文作家。他的字是其年，号是迦陵。他出生在宜兴（今属江苏）的一个文化世家。在清初，他是一位有才华的学生，康熙十八年（1679年）他通过了博学鸿词的考试，并被任命为翰林院的检讨官。在他54岁的时候，他参与了修纂《明史》的工作，并在4年后在任职期间去世。
词作风格
陈维崧的词作风格独特，明显属于豪放派。在宋代，豪放词派主要以苏轼和辛弃疾为代表，而陈维崧延续了他们的写作格调，并增加了一种霸悍之气，更加咄咄逼人。这种霸悍之气主要表现在他抒情的爆发力上。
与稼轩的词风相比，陈维崧的词更加豪放。稼轩的词被称为“横绝六合，扫空万古”，多抚时感事之作，雄深雅健的词风匹世无双。稼轩的词风构成有两种说法，一种是受老庄思想的影响，另一种是受到儒家诗教的渗透。此外，稼轩所处的时代、他的阅历、学识、身份和个人禀赋等也决定了他的词风。
而陈维崧的词风与稼轩有很大的差异。陈维崧经历了历史的巨大动荡，这对他的思想观念产生了深刻的影响。古代儒家有达则兼济天下，穷则独善其身的处事原则，但陈维崧的老庄思想在沧海桑田的变化中被淡化了。他的心理受到了重创，身世的磨难使他的温柔敦厚的观念逐渐消失。他的悲怆心绪和无可排解的愤闷化作了“刬然啸空”之音。这种压抑的情怀在他的词中得以激射出来，使他的词具有独异的霸悍之气和巨大的冲击力。
霸悍二字在艺术风格的概念中，意味着骨力劲挺、气势浑茫磅礴、神思飞扬腾跃、情致酣畅淋漓。陈维崧在词的写作艺术上达到了自由超越的程度，不再受以往观念的束缚。同时，他精通历史，有史才，将歌行和赋等笔法充分运用到他的词中，使其纵横议论，更加霸气十足。
总之，陈维崧的词作风格独特，延续了豪放派的写作格调，并增加了一种霸悍之气。他的词具有爆发力和冲击力，展现出自由超越的艺术风格。他的词中充满了历史的智慧和纵横议论，使人感受到一种骨力劲挺、气势浑茫磅礴的霸气。
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生平
陈维崧是江苏宜兴人，出生于明天启五年（1625年）。他的父亲陈贞慧是明末著名的气节之士。陈维崧年少时就展现出了才华，他的头发浓密，颧骨高凸，因此被称为“陈髯”，这个名字在天下闻名。他曾经去皋冒氏水绘园做客，主人非常欣赏他的才华，为他安排了适合他的娱乐活动。康熙己未年（1679年），他被召试鸿词科，由诸生授予检讨职务，参与纂修《明史》，当时他已经54岁。四年后的1682年，他在官职任上去世。陈维崧擅长骈文和词，曾与朱彝尊合作出版过《朱陈村词》，他的作品传世有《湖海楼诗文词全集》。
陈维崧的弟弟陈宗石在序言中写道：“方伯（陈维崧）小时候，家门鼎盛，意气横溢，谢郎捉鼻，麈尾时挥，他喜欢穿着华丽的衣裙和鞋子，因此他的词作中常常充满了旖旎的语言。后来他经历了许多艰辛，饥饿驱使他四处流浪；有时他骑着驴背上的清霜，独自撑着篷帆度过夜雨；有时他在河梁上与亲人告别，千里怀念；有时他在酒旗歌板中，须髯奋张；有时他在月榭风廊中，肝肠掩抑。他的词作中充满了幽默疯狂的吟唱，也有细腻的泪水和幽深的吟咏，无不融入其中。甚至他的日常言谈中，一经点化，也能变得典雅，真正做到了意境与笔随，春风物化的妙处。陈维崧中年开始学习写诗，晚年更加痴迷，有时一天能写出几十首诗，或者一韵能写出十几首，统计下来，他的小令、中调、长调加起来有416调，共有1629首词。以前京城很少有《天藜阁迦陵词刻》，现在终于都交给了出版商。自唐、宋、元、明以来，从事倚声之人，没有人能像我伯兄一样富有才华和工艺。”近代的朱孝臧评价说：“迦陵的韵调，悲乐之情超过了大多数人。他的作品中既有跋扈的气魄，也有清扬的歌声，非常符合紫云歌的风格，不管是秀才还是名师都无法诋毁。”
陈维崧的词作具有创作天才，他的作品不受前人的限制。他出生在一个注重气节的文学世家，祖父陈于廷是明末东林党的中坚人物，父亲陈贞慧是当时著名的“四公子”之一，反对“阉党”，曾受迫害。陈维崧年少时就展现出了才华，他的词采瑰玮，被吴伟业誉为江左凤凰。明朝灭亡后，陈维崧只有20岁。入清朝后虽然补为诸生，但长期未能得到官职，他的身世飘零，四处游荡，接触社会的范围较广。由于早有文名，一时名流如吴伟业、冒襄、龚鼎孳、姜宸英、王士禛、邵长蘅、彭孙遹等都与他交往，其中与朱彝尊的关系尤为密切，两人在京师时互相切磋词学，并合作出版过《朱陈村词》。陈维崧的词作具有创作天才，他的作品不受前人的限制。
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成就
陈维崧是一位词人，他的词作数量很多，现存的《湖海楼词》就有1600多首。他的词风格豪迈奔放，接近宋代的苏、辛派。蒋景祁在《陈检讨词钞序》中说，读陈维崧的词，可以感受到苏、辛的风格，也可以感受到周、秦、温、韦以及唐、宋等各家文学的影响。陈维崧的词作取材广泛，创作手法多样，既有豪情万丈的作品，也有清真娴雅的作品。
陈廷焯在《白雨斋词话》中称，迦陵是国初词家中的巨擘。迦陵的词作气魄宏大，力度独特，填词的丰富程度在古今中都是独一无二的，《湖海楼词》是其中最为可贵的作品。这部词集能够注意反映社会现实，比如《贺新郎》中的《纤夫词》，描写了清兵征发10万民夫替战船拉纤的情景，以及一名民夫与草间病妇的临别情景，情感凄惨。《南乡子》中的《江南杂咏》揭露了官府对劳苦人民的剥削。陈维崧的词作还经常表达自己的怀才不遇以及对国家兴亡的感慨，比如《点绛唇》的《夜宿临□驿》、《醉落魄》的《咏鹰》、《夜游宫》的《秋怀四首》、《夏初临》的《本意》、《沁园春》的《赠别芝麓先生，即用其题〈乌丝词〉韵》等作品，都表现出对时代的伤感和豪放苍凉的情感。《沁园春》的《题徐渭文〈钟山梅花图〉同云臣、南耕、京少赋》一词，则将历史故事、眼前的新事物以及画面景色都融入其中。
陈廷焯评价陈维崧的词作为情词兼胜，骨韵高雅，几乎可以媲美苏、辛、周、姜等大家的作品。这说明陈维崧能够将不同的风格融合在一起，并且能够自如地表达自己的情感。此外，他的作品《念奴娇》的《读屈翁山诗有作》雄奇壮阔，兼具情趣，《唐多令》的《春暮半塘小泊》则自然流畅，口语化。这些作品显示出他能够灵活运用多种艺术手法的特点。他的组词作品《望江南》、《南乡子》等以清新的笔调描写江南、河南的风光和社会生活，《蝶恋花》的《六月词》则描写了农民进城的情景，《贺新郎》的《赠苏□生》则写了艺人的遭遇。这些作品展示了陈维崧广泛的词题材。
总的来说，陈维崧是一位词作数量众多的词人，他的词风格豪放奔放，兼具清真娴雅之作。他的词作涵盖了各种体裁，能够灵活运用不同的艺术手法。他的作品不仅注意反映社会现实，还表达了自己的怀才不遇以及对国家兴亡的感慨。陈维崧的词作在当时备受赞赏，被誉为情词兼胜，骨韵高雅。他的词题材广阔，创作手法多样，是一位杰出的词人。
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