轻烟笼罩，湖天寥廓，一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色。晚蝉的叫声悲凉呜咽。画角声中吹来阵阵寒意，捣衣砧敲出闺妇的相思之切。井边处飘下梧桐的枯叶。我站在梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花，不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别，满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋蟀仿佛在替我低声诉说。
注释：
长安：此处借指南宋都城临安。
夹钟羽一解：夹钟羽，一种律调。一解，一阙。
晚蜩句：柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”蜩，蝉。
碧砧句：有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声，井旁落满枯黄的桐叶。银床，井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》：“后园作井银作床，金瓶素绠汲寒浆。”庾肩吾《九日传宴》诗：“玉醴吹岩菊，银床落井桐。”
凉花：指菊花、芦花等秋日开放的花，此地系指芦花。陆龟蒙《早秋》诗：“早藕擎霜节，凉花束紫梢。”
秋雪：指芦花，即所采之凉花。
砌蛩：台阶下的蟋蟀。
吟商：吟咏秋天。商，五音之一，《礼记·月令》：“孟秋之月其音商。”
琼壶暗缺：敲玉壶为节拍，使壶口损缺。
翠扇恩疏：由于天凉，主人已捐弃扇子。
红衣句：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。”
楚箫咽：相传为李白所写《忆秦娥》词：“箫声咽，秦娥楚断秦楼月。”
谁倚：各本作“谁寄”，此从《词综》卷十九、知不足斋丛书本《苹
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这首词描绘了一个客居他乡的人在中秋时节思念故乡和亲人的心情。上半部分通过描写秋天的容貌、声音和色彩，展现了一个高远而凄凉的景象，与主人公在繁华都市的孤独和离别的心情形成了对比。下半部分表达了对与情人疏远和过去事情的消失的感慨，其中的“怨歌长、琼壶敲缺”一句不仅仅是表达离愁别恨，还隐含着主人公长期沉沦下僚，郁郁不得志的叹息。结尾部分描绘了主人公侧耳细听远处的凄凉声音，抬头凝望朦胧的月亮，展现了主人公的孤独形象和凄凉的情感。整首词语言优美，风格高雅。 《玉京秋·烟水阔》简评详情»
《玉京秋》是周密自度曲，词咏调名本意。音韵谐美，别具声情，值得治词乐者重视。
词的开头引用了吴文英的《唐多令》中的一句：“何处合成愁，离人心上秋”。这句词表达了秋天的愁绪，而最能体会秋天愁绪的莫过于游子和羁客。刘禹锡的《秋风引》中也有类似的表达：“何处秋风至……孤客最先闻。”这也是同样的意思。词中的玉京指的是长安，也就是首都临安。词人是一个独自在杭州的客人，当西风吹来时，他的心情黯然，于是写下了这首词，表达了他的忧郁之情。
上片以景起意。词中的“烟水阔”三个字写得很高健。这里描绘了一片水天相接、苍茫无际的广阔景象，为读者展示了一个宽广的背景。接下来的“高林”和“晚蜩”两句，一句写的是目光所及，一句写的是耳闻。通过景物来寓情，境界殊依黯。词中的“弄”字是拟人的手法，将落日的余晖依偎在树梢上缓缓西沉的情态，表现得十分生动。好像是在哀伤白昼的隐没和依恋逝去的时光。物与我，审美的主体与客体，就这样交融在一起了。草窗词工于炼字，从这里就可以看出一端了。词中的“蜩”指的是蝉。寒蝉凄切，哀音似诉，与烟水残阳相映衬，让人感受到了秋意满纸、秋声欲活的氛围。
“碧砧度韵，银床飘叶”这句词的意境稳定，是声色兼胜之笔。这里的“砧”指的是捣衣的石头。因为它漂没在绿水之中，所以被称为“碧砧”。通过赋予物体形象，让人感到新奇而不奇怪。而“度韵”指的是有节奏的捣衣声响，荡漾在水面上，给人以韵律美的感觉。而“银床”则是用白石砌成的井栏。这里的“银”指的是石头的白色，与“碧砧”相对应，用字非常炼练，色彩尤为鲜艳。
“衣湿桐阴露冷，采凉花，时赋秋雪”这句词仿佛是一幅秋夜寻句的图画。衣服湿了，露水冷了，说明人已经站在那里很久了。而秋雪指的是芦花，也就是采摘的凉花。湿、冷、凉这些词语都是在描写人的感受，通过笔墨描绘，更加凸显出心情的凄苦。以上种种描写，只是在烘托环境。“叹轻别”以下的三句，才点出了词人的心事。但又很快停止，不再做更多的剖露。用笔吞吐，欲落不落，正是婉约派词人的手法。词中的“砌蛩”指的是蟋蟀，在秋天鸣叫，它的声音凄切，能唤起客人对家乡的思念。草窗词在这里用在歇拍的地方，上承“幽事”，不需要再多解释，意思已经透彻。
过片“客思吟商还怯”紧接着“砌蛩”，是将词
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林中吹奏楚箫？是一位心灵手巧的音乐家吗？还是一位寂寞的游子？这篇赏析二以细腻的笔触描绘了一幅湖天秋暮图，通过景物的变化和词人的感慨，展现了秋天的凄美和离别的伤感。
词的上片以“烟水阔”为首句，从远大处写景，展现出辽阔苍茫的天景色。接下来的四句“高林”以下，景物渐渐拉近，夕阳西下，高树摇风，树上的哀蝉叫声凄切婉转。这些描写使读者感受到了秋天的气息和景色的变化。
接着，词人以捣衣石著一“碧”字，描写了青苔绿水，石井栏称为“银床”，展现出洁净清朗的景象。同时，耳闻度韵，目见“飘叶”，给人一种冷淡而凄清的感觉。在这样的背景下，“衣湿”二句才出现了感怀秋伤的人。桐阴久立，寒露沾衣，词人的心绪翻滚，情感难以平复。
接下来的几句，词人以折芦花赠远，零落一身秋，表达了对离别的追悔和对现在相见无期的慨叹。阶下蟋蟀泣诉低呜，仿佛替人传出满怀的幽怨。紧接着的“客思”二句，描写了胸怀郁结之状，秋声商调凄楚徘徊，以至不能自胜，反复吟唱中不觉敲缺了唾壶，足见心中之愁苦。
“怨歌长、琼壶暗缺”这句语出清真《浪淘沙》“怨歌永，琼壶敲尽缺”，表达了词人的沉痛和遗憾。接下来的“翠扇”三句，描写了残荷凋零的景象，表达了秋思之深沉悠长。词人追忆往事之多，时间之长，情意执着真切，无法排解，挥之不去。最后一句“玉骨西风”，表达了词人的高洁和遗憾，与李太白的“相思相见知何日，此时此夜难为情”有着相似的情感。
整篇赏析二通过描绘景物的变化和词人的感慨，展现了秋天的凄美和离别的伤感。词人的情感在秋天的背景下得到了深化和凸显，读者也能够感受到其中的情感共鸣。同时，词人巧妙地运用了音乐的比喻，如箫声幽咽，使词中的情感更加细腻和动人。整篇赏析二以细腻的笔触和深情的描写，展现了秋天的美丽和离别的伤感，给人以深深的思考和感慨。
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周密（1232-1298），字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人，是南宋时期的词人和文学家。他的祖籍是济南，但流寓在吴兴（今浙江湖州）。在宋德右担任义乌县令期间，他入元隐居不再从政，自号四水潜夫。
周密的诗文成就很高，他擅长诗画音律，尤其善于藏弃校书。他一生著述丰富，著有《齐东野语》、《武林旧事》、《癸辛杂识》、《志雅堂要杂钞》等数十种杂著。他的词远祖清真，近法姜夔，风格清雅秀润，与吴文英并称为“二窗”。他的词集名为《频洲渔笛谱》和《草窗词》。
关于他的出生和死亡的具体信息，文中没有提及。
玉立照新妆，翠盖亭亭，凌波步秋绮。
真色生香，明珰摇淡月，舞袖斜倚。
耿耿芳心，奈千缕、情思萦系。
恨开迟、不嫁东风，颦怨娇蕊。
花底谩卜幽期，素手采珠房，粉艳初退。
雨湿铅腮，碧云深、暗聚软绡清泪。
访藕寻莲，楚江远、相思谁寄。
棹歌回，衣露满身花气。