杯”共欢呢?词人感叹自己已经白发苍苍,只剩下孤独一人,但仍然怀念着与亡妾的重九相会。他希望明年的重九能够再次与佳人相聚,重温往日的欢乐时光。整首词以游踪为线索,穿插了与重阳节相关的典故,展示了词人的一段艳情,呈现出一种凄迷之美。
据传,吴氏曾经纳了苏杭一位妾室,后来被遣散,甚至死去。这首词是为了怀念杭州亡妾而创作的。上片描写了重九登高的景象,面对断烟、残阳、秋水、黄菊等凄凉景色,词人怀念与爱妾一起醉游南屏山的往事,渲染了悲剧氛围,表达了凄楚的情感,烘托出思念亡妾的痛苦心境。下片则生动地描写了亡妾去世后自己生活的无聊和凄怆,叙述十分生动,心理描写非常细致,抒情非常凄婉。作为一个词人,竟然“尘笺蠹管,断阕经岁慵赋”,可见他的心境真的如同一盆死灰,表现出对亡妾极度的思念之情。词中的“惊飙从卷乌纱去”借用了孟嘉之的典故,不是表达作者的豁达和大度,而是描述自己的无所顾及和无心无绪。然而,从整体来看,这首词还是显得有些晦涩,影响了整体的艺术效果。
“断烟离绪”作为开头四个字,将情景与情感融合在一起,简洁而形象,贯穿全篇。其中,“断烟”描绘了景色,“离绪”描写了情感。接下来的“斜阳红隐霜树”描绘了重九时的雨雾弥漫,傍晚时分阳光斜射,隐没在霜树之间。这种凄凉的心境与凄凉的时节相呼应,突出了抑郁的情绪。重阳佳节正是菊花盛开之时,词人在风雨中采摘了几枝黄花,插在壶中,花香中带着雨气喷薄而出。在这样的凄风冷雨中,谁还会有心情去登上荒台吊古呢?“吊古”一词暗含了许多伤感和离别之痛。作者不禁回忆起与亡妾重九登高时的情景。当时,亡妾手持扇子清唱,扇底的歌声与寒蝉的鸣叫交织在一起(意味着歌声悲凉),而作者则酒醉倦梦,几乎忘记了亡妾在身旁。上片回忆了双双登高的情景。
下片则转向了现在的情感。亡妾已经离去,往事如烟,面对这样的佳节,还有什么心情去“传杯”共欢呢?词人感叹自己已经白发苍苍,只剩下孤独一人,但仍然怀念与亡妾的重九相会。他希望明年的重九能够再次与佳人相聚,重温往日的欢乐时光。整首词以游踪为线索,穿插了与重阳节相关的典故,展示了词人的一段艳情,呈现出一种凄迷之美。
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吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。原出翁姓,后出嗣吴氏。与贾似道友善。
吴文英是南宋时期的一位著名词人,他的词作数量丰富,风格雅致。他的词集《梦窗词集》存有三百四十余首词,分为四卷本和一卷本。
吴文英的词作以酬答、伤时与忆悼之作为主要题材,他的词作被称为“词中李商隐”,显示出他对李商隐的倾慕和受影响。然而,对于吴文英的词作,后世的品评却存在争论。
除了他的词作,关于吴文英的生平和死亡的具体细节目前尚不清楚。