《南歌子·感旧》原文赏析
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nán南gē歌zǐ子·gǎn感jiù旧
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[sòng宋dài代]sū苏shì轼
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cùn寸hèn恨shuí谁yún云duǎn短，mián绵mián绵qǐ岂yì易cái裁。bàn半nián年meí眉lǜ绿weì未céng曾kaī开。míng明yuè月hǎo好fēng风xián闲chù处、shì是rén人caī猜。
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chūn春yǔ雨xiāo消cán残dòng冻，wēn温fēng风dào到lěng冷huī灰。zūn尊qián前yī一qǔ曲weí为shuí谁zaī哉。liú留qǔ取qǔ曲zhōng终yī一paī拍、dài待jūn君lái来。
译文及注释
译文：
谁说愁绪太短，连续不断没有办法剪断。半年来，双眉紧皱没有展开过，只有明月清风陪伴着你，任何人也无法猜透你的心情。
春雨融化了冰冻，暖风吹走了冷灰。对着美酒，一首曲子为谁唱？有心保留一首没有唱完的曲子等着你到来。
注释：
南歌子：词牌名。唐代教坊曲。又名《南柯子》、《凤蝶令》等。有单调、双调两种形式。双调又有平韵、仄韵两种形式。宋代多用平韵体，此词使用平韵体。
寸恨：轻微的愁怅。
绵绵：连续不断的样子。
岂易：难道容易。
裁：剪断。
眉绿：深色的眉。眉，女子的代称，这里指同安君王闰之。
闲处：僻静的地方。
是人：人人，任何人。
猜：猜疑。
残冻：尚未消除的冬寒。
温风：和暖的风。冷灰：冷灶。这里代指贫苦生活。
尊前：对饮酒的场面。
留取：保存。
一拍：一首吟咏曲子。
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创作背景
苏轼是中国古代文学史上的一位伟大诗人，他的诗作以其深情和豪放著称。然而，他的一生并不平坦，曾经历过许多挫折和困苦。
在宋神宗元丰二年（1079年）十二月，苏轼因为被牵连到了“乌台诗案”中，被判刑并被贬居黄州。这个案件是由于苏轼的一首诗被当时的官员认为有政治隐喻，因此引起了上级的不满。尽管苏轼本人并没有恶意，但他还是被判刑并被迫离开了家乡。
宋神宗元丰三年（1080年）二月，苏轼终于到达了黄州。这个时候，他已经度过了一年的囚禁生活，心情低落而忧伤。在这个陌生的地方，他开始怀念起他的妻子王闰。王闰是苏轼的贤内助，她的离世给苏轼带来了巨大的痛苦和失落。苏轼在黄州的日子里，思念妻子的情感愈发强烈，他用诗歌表达了自己对妻子的思念之情。
这首词是苏轼在黄州怀念妻子王闰之所作。词中充满了对妻子的思念和对过去美好时光的回忆。苏轼用深情的笔触描绘了他们曾经的幸福时光，同时也表达了他对妻子的无尽思念之情。这首词展现了苏轼内心深处的柔情和对妻子的深深眷恋，同时也反映了他在黄州的孤独和无奈。
苏轼的这首词不仅仅是对妻子的怀念，也是对自己命运的反思。他在词中表达了对自己过去的错误和对未来的迷茫。尽管他曾经是一位官员，但他的才华和直言不讳的性格使他陷入了困境。然而，苏轼并没有放弃，他用诗歌来宣泄自己的情感，并寄托了自己对未来的希望。
这首词是苏轼在黄州的创作背景下所写，它展现了苏轼内心深处的情感和对妻子的思念之情。同时，它也反映了苏轼在黄州的困境和对未来的迷茫。这首词不仅仅是苏轼个人的情感宣泄，也是对人生和命运的思考。它以其深情和豪放的风格，成为了苏轼创作中的经典之作。
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赏析
这篇赏析主要是对一首词进行了解读和分析。词的上片通过景物描写和运用诗句，表达了苏轼和王闰之对彼此的思念之情。其中，“寸恨云谁短，绵绵岂易裁？”这句诗引用了韩愈和白居易的诗句，表达了双方深深的恨怅和情丝无法剪断的意境。另外，“半年眉绿未曾开”指的是苏轼入狱后与王闰之分离的时间，而王闰之已经虚惊一场，半年的愁眉如何展开。而“明月好风闲处，是人猜”则写出了王闰之独自一人思念丈夫的心情。
下片则通过景物融入情感和回味，追寻“寸恨”和欲剪断的情绪。通过春雨消融残冻和温风复苏冷灶的描写，暗示着王闰之将迎来美好的时光。而“尊前一曲为谁哉”则反衬出夫妻对酒当歌的美好回忆，而现在他们终于有了回报。最后，“留取曲终一拍，待君来”表达了苏轼保存着未完成的欢歌，等待着妻子的到来。整首词通过景物和情感的交融，将苏轼和王闰之的深情厚爱融入其中。
整篇赏析认为这首词与苏轼以前怀念前妻王弗的《一斛珠·洛城春晚》相比，不逊色，都展现了苏轼对妻子的思念和忠贞之情。同时，词中运用了景与情、意念与感触、梦幻与现实的手法，使得词的艺术效果更加新奇巧妙，余音绕梁。
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苏轼
苏轼（1037－1101）是北宋时期的文学家、书画家和美食家。他的字是子瞻，号称东坡居士。苏轼是汉族，出生在四川，去世后葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。
苏轼一生经历了许多仕途上的坎坷，但他的学识非常渊博，天资极高，诗文书画方面都有很高的造诣。他的文笔汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称为欧苏，被誉为“唐宋八大家”之一。他的诗作清新豪健，善于运用夸张和比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称为苏黄。他的词开创了豪放一派，对后世产生了巨大的影响，与辛弃疾并称为苏辛。他的书法擅长行书和楷书，能够自创新意，用笔丰腴跌宕，具有天真烂漫的趣味，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为宋四家。他在画学方面也有很高的造诣，主张画作要神似，提倡“士人画”。他的著作包括《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。