《落梅风·人初静》原文赏析
-
luò落meí梅fēng风·rén人chū初jìng静
-
[yuán元dài代]mǎ马zhì致yuǎn远
-
rén人chū初jìng静，yuè月zhèng正míng明。
-
shā纱chuāng窗wài外yù玉meí梅xié斜yìng映。
-
meí梅huā花xiào笑rén人piān偏nòng弄yǐng影，yuè月chén沉shí时yī一bān般gū孤líng零。
译文及注释
译文：当人刚刚安静下来时，月光正是明亮的时候。白色的梅花枝条在纱窗上斑驳地倾斜映照着。梅花故意玩弄影子，嘲笑人们，夜深了，月亮沉落，庭院里变得同样凄凉孤寂。
注释：玉梅：白色的梅花。
弄影：引用了宋代张先的《天仙子》词句“云破月来花弄影”的意思。
《落梅风·人初静》译文及注释详情»
赏析
这篇赏析是对马致远的一首小令《落梅风（寿阳曲）》进行的分析。文章首先介绍了马致远写了二十多首“落梅风（寿阳曲）”重头小令，都是言情，情韵绕梁。然后指出这首小令写的是一个独守空房的年轻女子的哀诉，可以加上“闺怨”的标题。与杂剧不同，散曲往往不需要“自报家门”，通过曲文的情调和构思就能判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令的一个有趣之处。
接着，文章引用了宋杨补之的《柳梢青·梅》和宋杜耒的《寒夜》两句诗，说明了梅月映窗的动人效果。然后分析了小令的起首三句，描绘了月明人静时的优美画面。然而，女主人公却感到梅影嘲弄自己，曲末的两句则构成了转折。
“梅花笑人休弄影，月沉时一般孤另”是这首小令的绝妙构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，揭示了女主人公在长夜中的孤独。作者将梅花与笑人联系在一起，以此表达女主人公的愤言，使她的孤零和悲愁达到了极点。女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤另”与否与月色无关，作者以“痴语”的表现手法，淋漓尽致地写出了女子独守空房的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，但由于作者构思的婉曲，使人感觉没有累赘之感，反而觉得更加妙趣横生。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
总的来说，这篇赏析对马致远的小令《落梅风（寿阳曲）》进行了深入的分析，从情节、构思、表达手法等多个方面进行了解读，赋予了这首小令更深层次的意义。
《落梅风·人初静》赏析详情»
马致远
马致远（1250年-1321年），字千里，号东篱，是汉族，出生于大都（今北京）。也有一种说法认为他是河北省东光县马祠堂村人，号东篱，以效陶渊明之志。
马致远的年辈晚于关汉卿、白朴等人，他的生年应该在至元年间（始于1264年）之前。而他的卒年应该在至治改元到泰定元年（1321年至1324年）之间。
马致远与关汉卿、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，是元代时期著名的大戏剧家和散曲家。
以上是对马致远的基本信息的整理补充，包括他的出生地、字号、号称以及与其他著名戏剧家的关系。