《高阳台·落梅》原文赏析
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gāo高yáng阳tái台·luò落meí梅
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[sòng宋dài代]wú吴wén文yīng英
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gōng宫fěn粉diāo雕hén痕，xiān仙yún云duò堕yǐng影，wú无rén人yě野shuǐ水huāng荒wān湾。gǔ古shí石mái埋xiāng香，jīn金shā沙suǒ锁gǔ骨lián连huán环。nán南lóu楼bù不hèn恨chuī吹héng横dí笛，hèn恨xiǎo晓fēng风、qiān千lǐ里guān关shān山。bàn半piāo飘líng零，tíng庭shàng上huáng黄hūn昏，yuè月lěng冷lán阑gān干。
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shòu寿yáng阳kōng空lǐ理chóu愁luán鸾。wèn问shuí谁diào调yù玉suǐ髓，àn暗bǔ补xiāng香bān瘢。xì细yǔ雨guī归hóng鸿，gū孤shān山wú无xiàn限chūn春hán寒。lí离hún魂nán难qiàn倩zhāo招qīng清cǐ此，mèng梦gǎo缟yī衣、jiě解peì佩xī溪biān边。zuì最chóu愁rén人，tí啼niǎo鸟qīng清míng明，yè叶dǐ底qīng青yuán圆。
译文及注释
译文：
宛如宫女脂粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。
注释：
仙云：形容梅花飘落的姿影。
古石埋香：原指美人死去。此处喻指落梅。
吹横笛：古笛曲中有《梅花落》。
寿阳：化用寿阳公主梅花妆事。
瘢（bān）：疤痕。
缟（gǎo）衣：白绢衣裳。
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赏析
这首词以梅花凋谢为主题，通过描写梅花的颜色、姿质和飘落的情景，展现了梅花的美丽和凄凉。词中运用了精练的文字和空灵的笔触，使读者感受到了梅花的幽雅和清冷。
词的开头写到了梅花的凋谢，用“宫粉”形容梅花的颜色，用“仙云”形容梅花的姿质，用“雕痕”和“堕影”表达梅花的飘零之态。接着，词中描绘了一个无人的野水荒湾作为背景，使整个境界显得空旷而悠远，氛围淡寒。
接下来的两句“古石埋香，金沙锁骨连环”进一步渲染了梅花的凋谢，用美妇人锁骨菩萨的传说来补充“埋香”的意境。这里借指梅花以美艳绝伦的身姿进入世间，受人敬礼，但最终又回归于清净的本体，表达了对梅花的尊爱和哀悼之情。
接下来的一句“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山”突然转折，从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀。这里隐含着梅花实际上也指向了人，而笛曲中的《梅花落》更加突出了这一意境。虽然词的空间发生了转换，但南楼一句仍然与整个词的主题相呼应。
下片将视角转回庭中，用“半飘零”三句来表达梅花的凋谢。这里借用了林逋《山园小梅》中的“暗香浮动月黄昏”，强调了梅花已经落尽，而没有人在月下倚阑赏赏之，因此“月冷阑干”与下片的“孤山无限春寒”意境相似。
下片中提到的“寿阳”和“孤山”都是以梅花的实际故事为基础。《太平御览》中记载了宋武帝女寿阳公主被梅花落在额上的故事，而“鸾”则是指妇女梳妆用的镜子。词中还提到了三国时期吴孙和邓夫人的故事，用来形容梅花的美丽和珍贵。
整首词通过描写梅花的凋谢和美丽，以及与人生的联系，表达了对梅花的赞美和哀悼之情。词的语言简练而精练，意境空灵而凝炼，展现了梅花的独特魅力和深远意义。
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吴文英
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。
吴文英是南宋时期的一位著名词人，他的词作数量丰富，风格雅致。他的词集《梦窗词集》存有三百四十余首词，分为四卷本和一卷本。
吴文英的词作以酬答、伤时与忆悼之作为主要题材，他的词作被称为“词中李商隐”，显示出他对李商隐的倾慕和受影响。然而，对于吴文英的词作，后世的品评却存在争论。
除了他的词作，关于吴文英的生平和死亡的具体细节目前尚不清楚。