《画堂春·寄子由》原文赏析
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huà画táng堂chūn春·jì寄zǐ子yóu由
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[sòng宋dài代]sū苏shì轼
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liǔ柳huā花feī飞chù处mài麦yáo摇bō波，wǎn晚hú湖jìng净jiàn鉴xīn新mó磨。xiǎo小zhōu舟feī飞zhào棹qù去rú如suō梭，qí齐chàng唱cǎi采líng菱gē歌。
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píng平yě野shuǐ水yún云róng溶yàng漾，xiǎo小lóu楼fēng风rì日qíng晴hé和。jì济nán南hé何zài在mù暮yún云duō多，guī归qù去nài奈chóu愁hé何。
译文及注释
译文：
陈州城内美景多，柳花纷飞的地方，麦子随风摇摆，如金色的波浪一般。风平浪静之后，夜晚的大明湖犹如新磨的镜子一般明亮照人。湖上的小舟双棹齐飞，就好比织衣服的梭子那般在湖面上飞快来去。船上的采菱女们一齐唱着采菱歌，歌声悦耳动听。
平原之上，水云相接之处，水天一色，碧波荡漾。小楼之外，风和日丽，天气晴好。济南风光如此大好，但依然难解心中的相思之情。归去，为何就这般难呢？
注释：
《画堂春》：词牌名，又名《画堂春令》。双调，四十七字。上片四句，四平韵。下片四句，三平韵。上下片除第一句不同外，其余三句字数、格律相同。
子由：苏轼的弟弟苏辙，字子由，一字同叔，晚号颍滨遗老，眉州眉山（今属四川）人，北宋文学家、诗人、宰相、“唐宋八大家”之一。
鉴新磨：像新磨的铜镜。
采菱歌：乐府曲名，梁武帝《江南弄》七曲之五《采菱曲》，此指陈州女子所唱。
溶漾：波光浮动的样子。
暮云：杜甫《春日怀李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云”，后以“暮云春树”比喻对友人的思念，这里指暮云遮住望眼，看不见济南。
归去：指苏辙任满，将召还。
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创作背景
这篇创作背景发生在宋神宗熙宁九年（1076年）的九月。当时，苏辙刚刚结束了他在济南的掌书记任期，回到了京城。苏轼为了表达对苏辙深切的思念之情，创作了这首词。
苏辙是苏轼的兄长，两人之间有着深厚的兄弟情谊。苏辙在济南的掌书记任期结束后，返回京城，这让苏轼感到非常思念。他对苏辙的离去感到伤感和寂寞，于是用这首词来表达自己的情感。
这首词可能是苏轼在苏辙离开后的一个晚上写的。他坐在窗前，望着夜空中的明月，思念着远方的兄长。他用词中的抒情语言，表达了自己对苏辙的思念之情。他描述了自己的心情如同明月一样明亮而寂寞，思念之情如同夜空中的星星一样闪烁而遥远。
这首词充满了对兄长的思念和对离别的伤感。苏轼通过词中的抒情语言，表达了自己对苏辙的深深思念之情。这首词也展现了苏轼对兄长的敬爱和对兄长在政务上的才能的赞赏。
总之，这首词是苏轼在苏辙离开济南返回京城后，表达对兄长深切思念之情的作品。它展现了苏轼对兄长的敬爱和对离别的伤感，同时也表达了苏轼对兄长在政务上的才能的赞赏。这首词通过抒情的语言和意象，将苏轼内心深处的情感表达得淋漓尽致。
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赏析
这篇赏析是对苏轼的《柳湖春晓》进行的解读。全词以苏轼与苏辙同游陈州柳湖的情景为背景，通过描写柳湖的景物和抒发离愁之情，表达了苏轼对苏辙的思念之情。
上片主要描写了柳湖的景物，以柳花飞处为中心，展现了清新、淡雅的水墨画。苏轼通过描写湖面的明净，用刚刚打磨过的镜子来形容，表达了湖水的清澈。同时，他还描写了一些动态的景物，如花飞、麦摇波、飞棹等，这些景物共同构成了一个自在、轻盈的美的境界，烘托出苏轼、苏辙二人游湖时的欢快、悠闲心情。
下片则写出了当前景物，并抒发了苏轼、苏辙二人离合的情思。苏轼描写了眼前的平静、安适的景象，但一想到远在济南的弟弟苏辙，他的心中便波澜突起。最后两句情景交融，抒写了离愁的曲折和深切动人之情。暮云多成了苏轼远望济南的障碍物，表达了他对苏辙的思念之情。篇末提到归去，是因为苏轼、苏辙二人早年曾有隐退的约定，即使日后能如愿以偿，与当前的别离仍有巨大的时间差，因而深感痛苦和无奈，可见离愁的深重。
全词通过上片、下片之间的虚实变化，运用了暗转的写法。上片是由苏轼的回忆所构成的虚境，下片则转换成眼前的实境，而其间未用任何字面加以提示，前后的联络与变化形成了一种暗转，展示了苏轼的写作艺术浓缩的结果。
总的来说，这篇赏析对苏轼的《柳湖春晓》进行了细致入微的解读，揭示了其中的意境和情感，展现了苏轼对苏辙的深深思念之情。
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苏轼
苏轼（1037－1101）是北宋时期的文学家、书画家和美食家。他的字是子瞻，号称东坡居士。苏轼是汉族，出生在四川，去世后葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。
苏轼一生经历了许多仕途上的坎坷，但他的学识非常渊博，天资极高，诗文书画方面都有很高的造诣。他的文笔汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称为欧苏，被誉为“唐宋八大家”之一。他的诗作清新豪健，善于运用夸张和比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称为苏黄。他的词开创了豪放一派，对后世产生了巨大的影响，与辛弃疾并称为苏辛。他的书法擅长行书和楷书，能够自创新意，用笔丰腴跌宕，具有天真烂漫的趣味，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为宋四家。他在画学方面也有很高的造诣，主张画作要神似，提倡“士人画”。他的著作包括《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。