《雨中花慢·邃院重帘何处》原文赏析

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原文: 邃院重帘何处,惹得多情,愁对风光。睡起酒阑花谢,蝶乱蜂忙。今夜何人,吹笙北岭,待月西厢。空怅望处,一株红杏,斜倚低墙。
羞颜易变,傍人先觉,到处被着猜防。谁信道,些儿恩爱。无限凄凉。好事若无间阻,幽欢却是寻常。一般滋味,就中香美,除是偷尝。


相关标签:写人爱情同情雨中花慢

译文及注释

译文:在深深的院子里,一道又一道的门帘遮掩着,她在哪里呢?宴会散了,花凋谢了,蜂蝶因为没有花可采而忙乱。今天晚上是谁在等待心上人来相见,在往日约会相见的地方等待那个女子到来,红杏矮墙还在,却不见心上人到来。

这种秘密的约会不敢让旁人知道,但由于心虚胆怯,容易脸红,往往被旁人发觉,到处被人猜疑和提防。得到的是一点恋爱的喜悦,付出的代价是无限凄凉的。好事若是顺利如意,没有遇到阻碍,那么,约会相见的喜悦也就平淡无奇了。同是爱情中的滋味,其中特别美好的,除非是偷偷尝试。

注释:雨中花慢:词牌名。双调慢词。有平韵格和仄韵格两种形式。平韵格的起源是苏轼,仄韵格的起源是秦观。该词使用平韵格。

邃院:深院。重帘:一道又一道的门帘。

多情:多情之人,此处指张生。

酒阑:酒席即将散场。

低墙:矮墙。

羞颜易变:由于害羞,容易脸红。

被着猜防:受到别人的猜疑和提防。被:蒙受,受到。

些儿:片刻,一小会儿。

好事:美好的事,指恋爱。

间阻:阻隔。

就中:其中。 《雨中花慢·邃院重帘何处》译文及注释详情»

创作背景

在宋神宗元丰元年(1078年)的正月,苏轼收到了他的朋友章楶寄赐的一幅崔徽的画像。这幅画让苏轼想起了唐代传奇小说《莺莺传》中的一个故事,于是他受到了启发,创作了一首歌咏《莺莺传》中崔莺莺和张生的爱情故事的词。

《莺莺传》是一部唐代传奇小说,讲述了崔莺莺和张生之间的爱情故事。崔莺莺是一个美丽聪明的女子,她与张生相爱并且结为夫妻。然而,由于一些意外的事件,他们被迫分离。崔莺莺为了寻找张生,四处奔波,经历了许多艰难困苦。最终,他们在一起,但是他们的爱情却受到了各种考验和挑战。

苏轼在收到崔徽的画像后,联想到了这个故事。他被崔莺莺的坚持和执着所打动,也被她们之间的爱情所感动。于是,他决定以这个故事为灵感,创作一首歌咏,表达对崔莺莺和张生爱情故事的赞美和敬意。

苏轼是一位文学家和诗人,他以其才华横溢和独特的写作风格而闻名。他的作品常常表达对人性和情感的深刻洞察力,以及对爱情和生活的热爱。这首歌咏《莺莺传》是苏轼在创作中的一次尝试,他希望通过这首词歌咏,将崔莺莺和张生的爱情故事传达给更多的人,并且表达对他们坚持和勇气的敬佩。

这首词歌咏展示了苏轼对崔莺莺和张生的深情赞美,同时也反映了他对爱情和人性的思考。通过这首歌咏,苏轼希望能够唤起读者对爱情和坚持的思考,并且传达出他对这个故事的热爱和敬意。这首词歌咏成为了苏轼作品中的一颗明珠,也成为了他对崔莺莺和张生爱情故事的致敬。 《雨中花慢·邃院重帘何处》创作背景详情»

赏析

佳绩,但莺莺的态度却让他感到羞愧和尴尬。接下来的几句,写张生对莺莺的思念和对自己的自责。“夜夜忆君”表达了张生对莺莺的深深思念之情,而“自怜无力”则表达了他对自己的无能为力感到的懊悔和自责。这些词语的运用,使读者更能感受到张生内心的痛苦和无奈。

紧接着,作者通过描写张生的生活环境和心情来进一步展示他的苦涩和无奈。“独上高楼”表达了张生孤独无助的心情,“月明如昼”则暗示了他对莺莺的思念之深。“梦魂惊断”揭示了张生在梦中也无法忘怀莺莺,而“寒灯独自”则表达了他在寂寞中度过的夜晚。这些描写,使读者更能感受到张生内心的孤独和苦闷。

最后几句,写张生与莺莺的幽会偷期,以及他们的喜悦之情。“偷期”一词暗示了他们的约会是秘密进行的,“相逢何必曾相识”则表达了他们对彼此的深深爱意。“欲语还休”表达了他们在幽会时的甜蜜和快乐。“一夜鱼龙舞”则描绘了他们在幽会中的欢愉和放松。这些描写,使读者更能感受到张生与莺莺的爱情的美好和幸福。

整篇赏析通过描写张生的相思之情、苦闷和幸福,展示了他与莺莺之间的爱情故事。作者运用了丰富的修辞手法和描写技巧,使读者更能深入地理解和感受到张生的内心世界。整篇赏析情感真挚,描写细腻,给人以深深的感动和共鸣。 《雨中花慢·邃院重帘何处》赏析详情»

宋代诗人苏轼的照片
苏轼

苏轼(1037-1101)是北宋时期的文学家、书画家和美食家。他的字是子瞻,号称东坡居士。苏轼是汉族,出生在四川,去世后葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。

苏轼一生经历了许多仕途上的坎坷,但他的学识非常渊博,天资极高,诗文书画方面都有很高的造诣。他的文笔汪洋恣肆,明白畅达,与欧阳修并称为欧苏,被誉为“唐宋八大家”之一。他的诗作清新豪健,善于运用夸张和比喻,艺术表现独具风格,与黄庭坚并称为苏黄。他的词开创了豪放一派,对后世产生了巨大的影响,与辛弃疾并称为苏辛。他的书法擅长行书和楷书,能够自创新意,用笔丰腴跌宕,具有天真烂漫的趣味,与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为宋四家。他在画学方面也有很高的造诣,主张画作要神似,提倡“士人画”。他的著作包括《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

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