《凤栖梧·帘内清歌帘外宴》原文赏析
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fèng凤qī栖wú梧·lián帘neì内qīng清gē歌lián帘wài外yàn宴
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[sòng宋dài代]liǔ柳yǒng永
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lián帘neì内qīng清gē歌lián帘wài外yàn宴。suī虽aì爱xīn新shēng声，bù不jiàn见rú如huā花miàn面。yá牙bǎn板shǔ数qiāo敲zhū珠yī一chuàn串，liáng梁chén尘àn暗luò落liú琉lí璃zhǎn盏。(lián帘neì内yī一zuò作：lián帘xià下)
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tóng桐shù树huā花shēn深gū孤fèng凤yuàn怨。jiàn渐è遏yáo遥tiān天，bù不fàng放xíng行yún云sàn散。zuò坐shàng上shào少nián年tīng听bù不guàn惯，yù玉shān山weì未dǎo倒cháng肠xiān先duàn断。
译文及注释
译文：帘内清亮的歌声助兴着帘外的酒宴。虽然能听见那可爱新颖而美妙的歌声，却看不见歌女那如花的面容。牙板拍节声如同珍珠落玉盘，振动的梁尘不知不觉落入晶莹碧透的酒杯。
那歌声，时而如凤凰对唱时的美妙欢快声，时而又如孤凤如泣如诉的哀怨声，响遏行云。座席上的青年男子已被这歌声深深打动，已然销魂。
注释：
凤栖梧：又名“蝶恋花”、“鹊桥枝”等，唐教坊曲，后用作词牌名。《乐章集》《张子野词》并入“小石调”，《清真集》入“商调”。双调六十字，上下片各四仄韵。
清歌：清亮的歌声。葛洪《抱朴子·知止》：“清体柔声，清歌妙舞。”
新声：指新制定的歌曲。
牙板：歌女演唱时用以拍节之板。
珠一串：像一串珠子落在玉盘上，形容歌声清脆。白居易《长恨歌》：“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”
梁尘：梁上的尘土。刘向《别录》：“鲁人虞公发声清，晨歌动梁尘。”
桐树：梧桐，相传凤非梧不栖。《诗经·大雅·卷阿》：“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”
“渐遏遥天”二句：即响遏行云，声音高入云霄，把浮动着的云彩也止住了，形容歌声嘹亮。《列子·汤问》：“薛谭学讴于秦青，未穷青之技，自谓尽之，遂辞归。秦青弗止，饯于郊衢，抚节悲歌，声振林木，响遏行云。薛谭乃谢求反，终身不敢言归。”
坐上少年：柳永自谓。
玉山未倒：指人还没有喝醉。玉山，形容男子仪容之美。刘义庆《世说新语·容止》：“嵇叔夜（嵇康）之为人也，岩岩若孤松之独立；其醉也，傀俄若玉山之将崩。”
肠先断：形容歌声感人至极。刘义庆《世说新语·黜免》：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百馀里不去，遂跳上船，至便即绝。破其腹中，肠皆寸寸断。”
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创作背景
这篇创作背景描述了一首词的创作年份以及柳永创作此词的动机。根据描述，这首词应该是柳永在青年时期创作的。在这首词中，有一句“坐上少年听不惯”，而“少年”指的是柳永自己。这句话表明了柳永对于某种声音或者言论的不适应，可能是因为他年轻时对于某些观念或者价值观持有不同的看法。此外，词中还有一句“帘内清歌帘外宴”，这表明柳永当时听的是私人家的歌妓唱的歌。柳永被这些歌声深深吸引，因此创作了这首词。这篇创作背景为读者提供了一些关于柳永创作动机和背景的信息，帮助读者更好地理解这首词的意境和情感。 《凤栖梧·帘内清歌帘外宴》创作背景详情»
赏析
想象力。他通过运用典故和意象，将歌声描绘得栩栩如生，给读者带来了强烈的感官体验。
首先，柳永通过虚写歌妓的美貌，为后文的描写做了铺垫。他没有直接描写歌妓的容貌，而是用“不见如花面”一句，让读者自行想象歌妓的美丽。这种留白的手法，给了读者丰富的想象空间。
接下来，柳永运用了大量的典故来描写歌声之美。他引用了《礼记·乐记》中的描写，将歌声比喻为“牙板数敲珠一串”，形象地表达了歌女歌声的流转和音响效果。他还引用了刘向的《别录》，将歌声比喻为“梁尘暗落琉璃盏”，通过这个意象，让读者感受到歌声的清脆和穿透力。此外，他还借助“梧桐”、“凤凰”等古代意象，描绘了歌声的凄怨和孤寂。这些典故和意象的运用，使得歌声的描写更加丰富多样，给读者带来了强烈的视觉和听觉感受。
最后，柳永通过细腻的描写和情感的抒发，将读者带入了歌声的情境中。他用“渐遏遥天，不放行云散”一句，将歌声的力度由细到壮、由弱到强地展现出来。他还用“肠先断”一句，表达了自己被歌声所感动的情感。这些描写和抒发，使得读者能够更加深入地感受到歌声所带来的情感冲击。
总的来说，柳永在《凤栖梧》中通过运用典故和意象，将歌声描绘得生动而丰富。他通过留白和细腻的描写，让读者能够自行想象和感受歌声的美妙。同时，他通过情感的抒发，使得读者能够更加深入地体验到歌声所带来的情感冲击。这篇词赏析展示了柳永在描写歌声方面的才华和创造力，也为后世文人提供了一个优秀的范例。
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柳永
柳永（约987年—约1053年）是北宋时期著名的词人，也是婉约派的代表人物。他出生在汉族家庭，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又被称为柳七。他在宋仁宗朝考中进士，后来担任屯田员外郎的官职，因此被称为柳屯田。
柳永自称“奉旨填词柳三变”，一生致力于词的创作，自称“白衣卿相”。他的词作多描绘城市风光和歌妓生活，尤其擅长抒写羁旅行役之情，创作的慢词较多。他的词作铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，因此在当时广泛流传，人们常说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。他是婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有着重大的影响。
柳永的代表作品包括《雨霖铃》和《八声甘州》。《雨霖铃》以描写雨夜中思念之情为主题，表达了对离别的思念之情。《八声甘州》则以描写甘州的美景和离别之苦为主题，表达了对故乡的思念之情。这两首词作都以其优美的语言和深情的表达而广受赞誉。
关于柳永的生平和死亡，由于历史记载的不完整，具体的时间和细节并不清楚。根据传说，柳永在约1053年去世，享年约66岁。他的词作虽然在他的一生中广泛流传，但他本人并没有得到太多的官职和荣誉。然而，他的词作却在后世被广泛传颂，成为中国文学史上的重要人物之一。