《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》原文赏析
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nán南xiāng乡zǐ子·chóng重jiǔ九hán涵huī辉lóu楼chéng呈xú徐jūn君yóu猷
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[sòng宋dài代]sū苏shì轼
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shuāng霜jiàng降shuǐ水hén痕shōu收。qiǎn浅bì碧lín鳞lín鳞lòu露yuǎn远zhōu洲。jiǔ酒lì力jiàn渐xiāo消fēng风lì力ruǎn软，sōu飕sōu飕。pò破mào帽duō多qíng情què却liàn恋tóu头。
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jiā佳jié节ruò若weí为chóu酬。dàn但bǎ把qīng清zūn尊duàn断sòng送qiū秋。wàn万shì事dào到tóu头dū都shì是mèng梦，xiū休xiū休。míng明rì日huáng黄huā花dié蝶yě也chóu愁。
译文及注释
译文：
深秋霜降时节，水位下降，远处江心的沙洲都露出来了。酒力减退了，才觉察到微风吹过，让人觉得凉飕飕的。破帽却多情留恋，不肯被风吹落。
重阳节如何度过，只借酒消忧，打发时光而已，世间万事都是转眼成空的梦境，因而不要再提往事。重阳节后菊花色香均会大减，连迷恋菊花的蝴蝶，也会感叹发愁了。
注释：
南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌。原为单调，有二十七字、二十八字、三十字各体，平仄换韵。单调始自后蜀欧阳炯。南唐冯延巳始增为双调。冯词平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。另有五十八字体。又名《好离乡》、《蕉叶怨》等。
重九：农历九月初九重阳节。
涵辉楼：在黄冈县西南。徐君猷：名大受，当时黄州知州。
水痕收：指水位降低。
浅碧：水浅而绿。
鳞鳞：形容水波如鱼鳞一般。
若为酬：怎样应付过去。
尊：同“樽”，酒杯。
休休：不要，此处意思是不要再提往事。
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注释
《涵辉楼》是一首宋代诗歌，由韩琦创作于公元1082年（元丰五年）在黄州。涵辉楼位于黄冈县西南，是当地的名胜景点。宋代文人苏轼在《醉蓬莱》序中提到，他曾经谪居黄州，每年重阳节都会与当时的黄州知州徐君猷在西霞楼相会。
诗中提到了“临江三四楼，次第压城首。山光遍轩楹，波影撼窗牖。”这是描写涵辉楼的景色，山光倒映在楼阁之间，波光影响着窗户。
诗中还出现了“破帽句”，这是指孟嘉在九月九日登龙山时帽子被风吹落的故事。重阳节后登高的习俗与孟嘉的故事相呼应。
“若为酬”意思是怎样应对过去的事情，表示对过去的回应。
“尊”是指酒杯。
“明日句”是指诗中的“明日黄花蝶也愁”，这是对唐代郑谷《十日菊词》中“节去蜂蝶不知，晓庭还绕折空枝”的引用。诗中表达了重阳节后菊花凋谢，蜂蝶也感到愁闷的意境。苏轼在《与王定国》中也提到了这句诗。
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创作背景
苏轼是中国宋代著名的文学家、政治家和书法家，他的作品以其深刻的思想和独特的艺术风格而闻名于世。然而，由于他的政治观点与当时的统治者相左，他多次被贬谪到不同的地方。其中，他被贬谪到黄州期间，是他创作了这首词。
这首词是在元丰五年（1082年）的重阳日，也就是中国传统的重阳节，苏轼在黄州郡中涵辉楼的宴席上为黄州知州徐君猷而作。在这个特殊的日子里，人们通常会登高远眺，祈求长寿和吉祥。而苏轼在这个宴席上，以他独特的才华和情感，创作了这首词。
在这首词中，苏轼表达了对徐君猷的敬意和祝福。他以婉约的笔触，描绘了黄州的美景和宴席的热闹场景。他用细腻的词语，表达了自己对徐君猷的赞美和祝福，同时也表达了自己对黄州的眷恋和思念之情。
这首词展现了苏轼的才华和情感，同时也反映了他在贬谪期间对黄州的感受和思考。尽管他身处贬谪之地，但他并没有放弃对文学和艺术的追求，他通过创作这首词，表达了自己对徐君猷和黄州的深情厚意。
这首词成为了苏轼创作的经典之作，它不仅展现了苏轼的文学才华，也反映了他在贬谪期间的心境和情感。它成为了苏轼在黄州期间的创作背景的重要一部分，也为后人留下了宝贵的文化遗产。
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赏析
表的意境不同，不再是对世事的无奈和无可奈何，而是一种豁达和释然。作者通过描绘秋景、酒后感受以及宴席感慨，表达了对世事变幻无常的理解和对人生短暂的感慨。他用戏谑和幽默的手法，表达了自己对世事的态度，既有对纷扰世事的无奈，又有对美好时光的珍惜。整篇赏析通过描绘景物和情感的交融，展现了作者独特的思想和情感世界。 《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》赏析详情»
苏轼
苏轼（1037－1101）是北宋时期的文学家、书画家和美食家。他的字是子瞻，号称东坡居士。苏轼是汉族，出生在四川，去世后葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。
苏轼一生经历了许多仕途上的坎坷，但他的学识非常渊博，天资极高，诗文书画方面都有很高的造诣。他的文笔汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称为欧苏，被誉为“唐宋八大家”之一。他的诗作清新豪健，善于运用夸张和比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称为苏黄。他的词开创了豪放一派，对后世产生了巨大的影响，与辛弃疾并称为苏辛。他的书法擅长行书和楷书，能够自创新意，用笔丰腴跌宕，具有天真烂漫的趣味，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称为宋四家。他在画学方面也有很高的造诣，主张画作要神似，提倡“士人画”。他的著作包括《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。