《诉衷情·春游》原文赏析
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sù诉zhōng衷qíng情·chūn春yóu游
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[míng明dài代]chén陈zǐ子lóng龙
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xiǎo小táo桃zhī枝xià下shì试luó罗shàng裳，dié蝶fěn粉dǒu斗yí遗xiāng香。yù玉lú轮niǎn碾píng平fāng芳cǎo草，bàn半miàn面nǎo恼hóng红zhuāng妆。
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fēng风zhà乍nuǎn暖，rì日chū初cháng长，niǎo袅chuī垂yáng杨。yī一shuāng双wǔ舞yàn燕，wàn万diǎn点feī飞huā花，mǎn满dì地xié斜yáng阳。
译文及注释
译文：有人在桃树下试穿丝衣，蝴蝶在残余的花间飞舞。芳草被华美的车子辗平，花枝上，花落已半。
风变得薰暖，白天开始长起来，杨柳的枝条柔美细长。一双燕子在风中飞舞，杨柳絮飘飘扬扬，地上铺满了落日的余晖。
注释：诉衷情：词牌名，原为唐教坊曲名，双调四十四字，上下片各三平韵。
罗裳：织锦的裤裙。裳，下身的衣服，裙装。
蝶粉：指桃花初放，蕊粉末褪。斗：比试。遗香：指罗裳和少女身体散发出的清香。
玉轮：华贵的游车。
半面恼红妆：即“恼半面红妆”之倒装句。指因花瓣凋零而心生懊憾。半面：指凋残。红妆：指花瓣。
乍：开始。
袅（niǎo）：细柔摇曳的形态。
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创作背景
《春游》是陈子龙早期的代表作之一，具体创作年代已不详。清人王士祯评价道：“大樽诸词，神韵天然，风味不尽，如瑶台仙子独立却扇时。”这首词以清新的格调与当时宫廷文人的满纸俗气的作品形成鲜明的对照，使晚明词坛顿放异彩。
陈子龙是明代晚期的一位著名词人，他的词作以清新脱俗的风格著称。在当时宫廷文人的作品中，充斥着俗气和浮夸，而陈子龙的词作却展现出一种天然的神韵和独特的风味。他的词作如同瑶台上的仙子独立，扇动着时光的轻纱。
《春游》是陈子龙早年的代表作之一，描绘了春天的游玩场景。词中通过细腻的描写和优美的语言，展现了春天的美丽和活力。读者仿佛置身于春日的花园中，感受到了春风拂面、花香弥漫的愉悦。
这首词的创作年代已不可考，但它的艺术价值却得到了后人的高度认可。陈子龙的词作在晚明词坛上独树一帜，为后世的文人留下了宝贵的艺术遗产。他的作品不仅在当时引起了轰动，而且对后世的文学创作产生了深远的影响。
总之，陈子龙的《春游》是他早期的代表作之一，展现了他清新脱俗的词风。这首词以其独特的神韵和风味，使晚明词坛焕发出异彩。尽管具体的创作年代已不详，但它的艺术价值和影响力却得到了后人的高度赞赏。
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赏析
这篇赏析主要围绕着春天的景象展开，分为上片和下片两部分。
上片描述了一个女孩子在春天换上新衣服的场景。她站在小桃树下试穿新衣，与桃花相映成趣。蝴蝶围绕着她飞舞，蝶翅上的粉末和女子身上的香泽相互竞争，展现出婉转曲折的意趣。这段描写中，蝴蝶象征着美丽，也暗示了梁山伯与祝英台的故事中的化蝶情节。
下片则描绘了初春的景象。风渐渐变暖，白天变长，垂挂的柳枝上长出新绿，随风飘荡。这三句诗非常紧凑，通过观察几种事物，展现了初春的特点。接下来的三句诗则描绘了春天已经过去的景象。燕子在词中多次出现，象征着春天的到来，但同时也暗示着春天的短暂。这段描写中，燕子的到来与斜阳的映衬，表达了对春天逝去的感慨。
整篇赏析通过描绘春天的景象，展现了春天的美丽和短暂。同时，通过蝴蝶和燕子的象征意义，也暗示了爱情的美好和脆弱。这篇赏析通过细腻的描写和意象的运用，表达了对春天和爱情的赞美和思考。
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陈子龙
陈子龙（1608—1647）是明末的一位官员和文学家。他的初名是介，字卧子、懋中、人中，号大樽、海士、轶符等。他是汉族，出生在南直隶松江华亭（今上海松江）。
陈子龙于崇祯十年（1637年）中进士，后来担任了绍兴推官和兵科给事中。然而，他的官职刚刚开始就因明朝的灭亡而结束。
清兵攻陷南京后，陈子龙与太湖地区的民众武装组织联络，积极参与抗清活动。然而，他们的努力最终失败，陈子龙被捕后选择投水殉国。
陈子龙是明末重要的作家，他的诗歌成就较高。他的诗风或悲壮苍凉，充满民族气节；或典雅华丽；或将两种风格融合在一起。他擅长写七律、七言歌行和七绝，被公认为“明诗殿军”。
此外，陈子龙还擅长写词，被誉为婉约词名家和云间词派盟主，被后代众多著名词评家誉为“明代第一词人”。
总结：陈子龙是明末的官员和文学家，他在抗清活动中表现出了坚定的民族气节。他的诗歌成就较高，被公认为“明诗殿军”，同时他也是明代第一词人。然而，他的生命在抗清失败后以投水殉国的方式结束。