《满江红·暮春》原文赏析
-
mǎn满jiāng江hóng红·mù暮chūn春
-
[sòng宋dài代]xīn辛qì弃jí疾
-
jiā家zhù住jiāng江nán南，yòu又guò过liǎo了、qīng清míng明hán寒shí食。huā花jìng径lǐ里、yī一fān番fēng风yǔ雨，yī一fān番láng狼jí籍。hóng红fěn粉àn暗suí随liú流shuǐ水qù去，yuán园lín林jiàn渐jiào觉qīng清yīn阴mì密。suàn算nián年nián年、luò落jìn尽cì刺tóng桐huā花，hán寒wú无lì力。
-
tíng庭yuàn院jìng静，kōng空xiāng相yì忆。wú无shuō说chù处，xián闲chóu愁jí极。pà怕liú流yīng莺rǔ乳yàn燕，dé得zhī知xiāo消xī息。chǐ尺sù素rú如jīn今hé何chù处yě也，cǎi彩yún云yī依jiù旧wú无zōng踪jī迹。màn谩jiào教rén人、xiū羞qù去shàng上céng层lóu楼，píng平wú芜bì碧。
译文及注释
译文：
我的家住在江南，又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后，在花丛中的路上，一片散乱的落花。落下来的红花，静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候，寒天的力量一点也没有了。
庭院寂静，我在空空地想着她。我为国而愁的太利害了，但没有地方说，因为那些流莺乳燕太可怕了，如果她们知道了这个消息，又要陷害我。如今也不知道书信在哪里，我想念的朋友仍然没有踪迹。空教我上楼去瞭望。我到楼上去的次数太多了，实在没有脸面再上去了。即使是到了楼上也看不到我想念的人，只看见楼外的原野上一片碧绿的庄稼。
注释：
清明寒食：这是春天的两个节日。寒食，约在冬至后一百零五天左右，清明节前一二天。
花径里三句：一番，前一个作一阵解，后一个作一片解。狼籍，散乱。欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》词：“狼籍残红，飞絮濛濛。”
红粉：形容红花飘落。清阴，碧绿的树叶茂密。这是说：红花少了，绿叶多了。作者化用了李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》里的“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
刺桐花：植物，豆料。一名海桐。落叶乔木，春天开花，有黄红、紫红等色。生长在南方。福建的泉州又名刺桐城。
闲愁：为国家之愁。作者在很多场合里，把国家之愁，都说作闲愁。
流莺乳燕：指权奸佞臣。他们鼓唇弄舌，搬弄是非。
尺素：书信。《古诗》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”彩云，指想念的人。这两句是说：如今书信在哪里也不知道，我想念的人也不见踪迹。“彩云”又作“绿云”，意同。
谩教人三句：空教我，但实在没有脸面再上高楼了，楼外的平原上只有一片碧绿的庄稼。谩，作空、徒解。羞：没有脸面，这是说高楼上去的次数太多了，不好意思的再上了。层楼：高楼。平芜：平原、原野。
《满江红·暮春》译文及注释详情»
创作背景
这篇创作背景描述了辛弃疾创作《青玉案·元夕》这首词的时代背景和地理背景。
首先，文章提到了宋代泉州种植大量刺桐树的情况，而元代时马可波罗称泉州为刺桐城。这说明泉州在宋代时期就已经有大量的刺桐树，而这些刺桐树也成为了泉州的一个特色。
接着，文章提到了辛弃疾在绍熙三年至五年期间在福建任官的情况。这表明辛弃疾在这段时间内有机会亲眼目睹泉州的刺桐树景观，并且可能受到了这些景观的启发，创作了《青玉案·元夕》这首词。
此外，文章还提到了另一种说法，即《青玉案·元夕》这首词可能是在隆兴二年（公元1164）年作于江阴。这时辛弃疾正处于江阴签判任上。文章指出，辛弃疾南归后所过的第二个春天应该是1164年，而辛弃疾正好在江阴签判任上。
综上所述，这篇创作背景描述了辛弃疾创作《青玉案·元夕》这首词的时代背景和地理背景，包括泉州种植大量刺桐树的情况，辛弃疾在福建任官期间的经历，以及《青玉案·元夕》可能是在江阴签判任上创作的可能性。
《满江红·暮春》创作背景详情»
鉴赏
《满江红·暮春》是一首充满委婉缠绵的伤春相思词。词中描写了一位空闺女子怀念情人却又羞涩难言的情绪状态，展现了作者婉约派词人秦观的风调。作者擅长写豪壮沉郁之词，但在这首词中，他以似水柔情写出了女子的相思怨别，展现了他的大家风范。
这首词分为上下两阕，上阕主要写景，下阕则重在抒情，采用了常见的长调章法。虽然这种章法常见且易陷于窠臼，但仔细体味这首词，可以发现它既不落俗套，又有新特点。词中委婉而不绵软，细腻而不平板，这得益于作者的骨力。具体来说，每句中都有其“骨”，即含义深厚、分量沉重的字面，这些字能够引人注目。正是这些“骨”赋予了词句力量，撑起了整篇词的气势。
上阕描写了女子眼中的暮春景象。这样的描写不仅为下阕的抒情作好了铺垫，而且已经暗含了红颜难久而年华虚度的悲愁。起韵点明了时间和地点，情韵含藏其中。比如，“家住江南”这句，看似只是点明了地点，但却能突出这位女子比塞北女子更娇柔的哀怨。再比如，写清明寒食的句子，虽然只是先叙出了抒情的特定时间，为下文的描写做好了准备，但其中的一个“又”字却传达出了不止一次独自度过暮春寂寞和哀怨的意味，使往年暮春的心情被调动起来。接下来的句子一气贯注，描写了残春凋零的景象，同时也融入了情感。“一番……一番……”的句式抒情之重，表明经历了多次风雨。现在的花径已经狼藉不堪。“红粉”两句接续前文的风雨，实际上描绘了花落水流红的残春景象，以及绿意渐浓、园林寂寞的风光。其中的一个“暗”字和一个“渐”字，拉长了感觉的时间，让人感受到她长时间的煎熬。除了描写时光的流转，这些词语在古典诗词的传统语境中还有一定的象征意味，象征着青春美貌的流失。特别是作者用“红粉”一词时，更明显地暗示了美人衰老无华的意思。接下来的几句话，通过描写刺桐花落来补充，使泛泛论述变得具体。其中的一个“算”字总结了整个暮春风光，并举出了很少出现在词中的暮春刺桐花落，来表明春光的消逝和天气的转暖。最后的“寒无力”三字生动新颖，自然地补充了整个词的意境。
总的来说，《满江红·暮春》这首词通过描写景物和抒发情感，展现了作者的才华和风范。词中的委婉和细腻，以及每句中的“骨”，使得整篇词既不落俗套，又有新意。通过描写女子眼中的暮春景象和抒发她的相思怨别，词中融入了作者擅长的豪壮沉郁之词的特点。这首词不仅展现了作者的写作技巧，也让人感受到了女子的内心世界和情感状态。
《满江红·暮春》鉴赏详情»
辛弃疾
辛弃疾（1140－1207）是南宋时期的一位著名词人。他原名坦夫，后改名幼安，又有别号稼轩，是汉族，出生于历城（今山东济南）。辛弃疾出生时，中原地区已经被金兵占领。
辛弃疾在21岁时参加了抗金义军，不久后回到南宋。他历任湖北、江西、湖南、福建、浙东等地的安抚使职位。一生致力于抗金事业，曾上书《美芹十论》和《九议》，提出了战守之策。他的词作表达了力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉了壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和进行了谴责。同时，他也创作了不少描写祖国河山的作品。他的词题材广泛，善于运用前人典故，风格既沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。
由于辛弃疾的抗金主张与当时执政者的主和派政见不合，他后来被弹劾落职，退隐江西带湖。辛弃疾的一生充满了忧国忧民的情怀，他的词作对后世影响深远，被誉为南宋词坛的巨星。