《普天乐·湖上废圃》原文赏析
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pǔ普tiān天lè乐·hú湖shàng上feì废pǔ圃
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[yuán元dài代]zhāng张kě可jiǔ久
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gǔ古tái苔cāng苍，tí题hén痕jiù旧。
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shū疏huā花zhào照shuǐ水，lǎo老yè叶chén沉gōu沟。
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fēng蜂huáng黄diǎn点xiù绣píng屏，dié蝶fěn粉zhān沾luó罗xiù袖。
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kùn困yǐ倚dōng东fēng风chuī垂yáng杨shòu瘦，cuì翠meí眉zǎn攒sì似dài带chūn春chóu愁。
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xún寻cūn村wèn问jiǔ酒，wú无rén人yǐ倚lóu楼，yǒu有shù树weí维zhōu舟。
译文及注释
译文：
多年的苔藓已显得黝黑，往日题诗的痕迹还能辨别。
近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。
绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。
垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。
我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。
注释：
蜂黄：蜜蜂分泌的黄色汁液。
维：系结。
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赏析
是，这篇赏析主要讲述了王之涣的《废圃》这首诗的写作特点和表达手法。
首先，文章提到了诗中使用了八句的大篇幅来列举废园的种种景象，没有固定的排列规则，暗示了触目皆是、信手拈出的感觉。这种表现方式的变化避免了单调。
其次，文章指出诗的起首两句以断语的形式出现，地上的苔藓和壁上的题诗分别反映了自然和人事，呈现了荒凉残败的气象，为全曲定下了基调。
接着，诗中出现了动作的形象，如花卉自开自谢、落叶飘坠，这些动作在荒败的景象上增添了几分沉寂。
然后，诗中使用了互文见义的手法，通过运用“蜂黄”和“蝶粉”的近义词，表达了废圃的残破不堪。
接下来，诗中使用了拟人化的移情手法，通过垂杨的写照表达了作者的主观感情色彩，推近了作者的主体。
最后，诗的结尾作者出场，但已经离开了废圃，没有进一步发表感想，因为列示的景象已经说明了一切。作者以“寻村问酒”的举动来坐实自己的感伤，而湖上却是一片无人的死寂，进一步加重了废圃的悲剧气氛。
总的来说，这篇赏析详细解析了《废圃》这首诗的写作特点和表达手法，从诗中的景象描写、动作形象、互文见义、拟人化移情等方面进行了分析，展现了诗中所表达的废园的荒凉残败和悲剧气氛。
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张可久
张可久（约1270～1348以后），字小山（一说名伯远，字可久，号小山），又一说字仲远，号小山，是庆元（治所在今浙江宁波鄞县）人，是元朝重要的散曲家和剧作家。
张可久与乔吉并称为“双壁”，与张养浩合为“二张”。他在元朝文坛上享有很高的声誉。
关于张可久的生平和事迹，目前所知不多。他的具体出生日期和死亡日期都没有确切的记录。根据一些文献记载，他大约生活在13世纪末至14世纪初。
张可久以散曲和剧作而闻名，他的作品在元代文学中占有重要地位。他的散曲作品以抒发个人情感和描绘自然景物为主题，风格独特，语言优美。他的剧作则以历史题材和传奇故事为主，情节曲折，表现力强。
张可久与乔吉合作创作了许多优秀的剧作，他们的作品被称为“双壁剧”。这些剧作在元代戏曲发展中起到了重要的推动作用，对后世的戏曲创作产生了深远的影响。
尽管张可久的生平和作品资料有限，但他作为元代文学史上的重要人物，他的贡献和影响不容忽视。他的作品至今仍被广泛研究和欣赏，对中国文学的发展做出了重要贡献。