译文:在满天是雾花的寒窗对着天空渐暝的暮色中,傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零,啼鸦声声。乌鸦开始啼叫,正值落花时节。
垂着罗袖的影子显得清瘦不已。清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝丝红线,红线似春风剪得整整齐齐。
注释:菩萨蛮:词牌,也用作曲牌。又名《子夜歌》、《重叠金》等。双调,四十四字,属小令,以五七言组成。下片后二句与上片后二句字数格式相同。上下片各四句,均为两仄韵,两平韵。
一丝红:典出五代蜀王仁裕《开元天宝遗事·牵红丝娶妇》:“郭元振少时,美风姿,有才艺……张曰:‘……吾欲令五女各持一丝,慢前使子取便牵之,得者为婚。’元振欣然从命。遂牵一红丝线,得第三女,大有姿色。”后常用“红丝”比喻姻缘巧合。
暮天:傍晚的天空。
风剪:即风吹。剪,有快速之意。
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这首词的创作背景可以追溯到清朝时期。在那个时代,诗词被视为一种重要的社交手段,文人士大夫们常常以诗词作为聊天的主要内容。无论是在宴会上还是在文人聚会中,诗词游戏都是一项常见的娱乐活动。这种游戏不仅能够增进人与人之间的交流,还能够展示个人的才华和修养。
在这样的社交活动中,人们不分身份地参与其中。无论是官员、学者、还是普通百姓,只要对诗词有一定的了解和兴趣,都可以自由地参与到这个交际圈中。这种开放的氛围使得社交活动更加融洽和愉快,也为文人们提供了一个展示自己才华的舞台。
正是在这样的社交背景下,作者创作了这首词。或许是在一次宴会上,或许是在一次文人聚会中,作者被激发出了灵感,将自己的情感和思考通过词的形式表达出来。这首词可能是作者对某个特定话题的思考,也可能是对生活、情感或自然的感悟。无论是哪种情况,这首词都是作者在社交活动中的一次创作,既是对自己才华的展示,也是对交际圈的贡献。
总之,这首词的创作背景是清朝时期的社交活动。在这个时代,诗词游戏是文人士大夫们交流的重要方式,无论身份高低,都可以自由参与其中。作者在这样的社交场合中创作了这首词,既是对自己才华的展示,也是对交际圈的贡献。这首词的创作背景不仅展示了清朝社交文化的独特魅力,也体现了作者对诗词艺术的热爱和追求。
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这篇赏析主要是对一首回文词进行了分析和评价。回文词是一种特殊的诗歌形式,每两句都是反复回文,通过倒读可以得到下一句的内容。文章指出,回文诗大多只是文字游戏,没有太多的艺术价值和深刻内涵。但是,作者认为回文诗的存在也有其原因,一方面是为了增加整体作品的价值,另一方面是为了展示作者的技巧和炫耀自己的能力。
从词的结构上看,这首回文词采用了宋词的基本结构模式,上片描绘了景物,下片则通过人物形态的转换来叙述故事。通过回环往复的方式,上片的物景变成了下片的人物形态,展现了女子婀娜多姿的身段。这就是回文词的奥秘所在。
尽管这首词描绘的是眼前的风物,意义不大,但仍然展现了词人娴熟的文字技巧。整篇赏析对回文词进行了客观的评价和分析,指出了其特点和限制,同时也肯定了其中的技巧和魅力。
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纳兰性德(1655-1685)是清代满洲人,字容若,号楞伽山人,是清代最著名的词人之一。他的词作“纳兰词”在清代乃至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活在满汉融合时期,他所属的贵族家庭的兴衰与王朝国事有着密切的关联。尽管他曾侍从帝王,但他向往平淡的生活经历。他特殊的生活环境背景,加上他个人的超逸才华,使他的诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。
纳兰性德的词作《木兰花令·拟古决绝词》流传至今,其中的“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富有意境,是他众多代表作之一。这首词表达了人生如初见般美好,为何秋风会悲伤画扇?人心本应不变,却常常易变。这些词句充满了深意,展现了纳兰性德独特的感慨和思考。
纳兰性德的生平中,他经历了家族的兴盛和衰落,也经历了个人的起伏和变迁。他的词作中常常流露出对人生的思考和对世事的感慨。他的词作不仅表达了个人的情感和心境,也反映了当时社会的风貌和人们的生活状态。
纳兰性德的生命在1685年结束,他的早逝使他的词作更加珍贵。他的词作不仅在当时广为流传,而且至今仍被广泛传诵和赏析。纳兰性德的词作以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵,成为中国文学史上的瑰宝,对后世的文学创作产生了深远的影响。