《临江仙·丝雨如尘云著水》原文赏析
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lín临jiāng江xiān仙·sī丝yǔ雨rú如chén尘yún云zhù著shuǐ水
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[qīng清dài代]nà纳lán兰xìng性dé德
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sī丝yǔ雨rú如chén尘yún云zhù著shuǐ水，yān嫣xiāng香suì碎shí拾wú吴gōng宫。bǎi百huā花lěng冷nuǎn暖bì避dōng东fēng风。kù酷lián怜jiāo娇yì易sàn散，yàn燕zǐ子xué学weī偎hóng红。
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rén人shuō说bìng病yí宜suí随yuè月jiǎn减，yān恹yān恹què却yǔ与chūn春tóng同。kě可néng能liú留dié蝶bào抱huā花cóng丛。bù不chéng成shuāng双mèng梦yǐng影，fān翻xiào笑xìng杏liáng梁kōng空。
译文及注释
译文：细雨如同微尘，云彩中带着水汽，吴王宫殿里，美人在溪流中采集香草。百花在微寒的东风中摇曳，仿佛在躲避寒气。花朵凋谢最令人怜惜，燕子也学着依偎在花朵旁边，轻轻地靠在花朵上。
注释：临江仙：唐代教坊曲，后来用作词牌名，是一种双调小令。格律都是平韵格，有五十二字、五十四字、五十八字、五十九字、六十字、六十二字六种。本词为六十字。
“丝雨”二句：意思是细雨蒙蒙，云中夹带着水气，吴宫里的残花散落满地。嫣香：娇艳芳香的花。
“酷怜”二句：这里指最令人怜惜的是那娇美的宫花很容易凋谢，所以连小燕子也学着人的样子怜惜起花来，它紧紧地依偎在花下。偎红：紧贴着红花。
恹恹（yān）：形容精神委靡不振的样子。
“不成”二句：意思是燕子成双成对地飞走了，反而嘲笑那屋梁上空空荡荡。杏梁：用文杏木制成的屋梁。宋代晏殊的《采桑子》中有句：“燕子双双，依旧衔泥入杏梁。”
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创作背景
这篇创作背景描述了词人纳兰性德创作这首词的时间和心境。该词的具体创作年份不详，但大致写于暮春时节。在这个时候，纳兰不仅因为逝去的春光而感到悲伤，同时他的身体也正处于病痛之中，忍受着折磨。愁病交加的情况下，他产生了兴亡之叹的情绪，于是写下了这首词。这篇创作背景揭示了纳兰性德在心境和身体上的困扰，以及他在这种情况下创作出这首词的动机。 《临江仙·丝雨如尘云著水》创作背景详情»
赏析
《临江仙》是一首描写暮春时节的词作，表达了词人纳兰性德愁病交加、万般无奈的情景。词中运用了吴宫、杏梁等词语作泛指，其中蕴含了兴亡之悲，似乎有着深藏的隐忧，给人以空灵含蕴的感觉。
词中描绘了空中弥漫着愁云，仿佛水汽一般，细雨飘洒过后，吴宫里的残花散落一地。娇美的宫花最经不起风雨的摧残，满地的落英令人怜惜不已，甚至过路的飞燕也紧紧依偎在花下，仿佛在模仿人们的样子。
景物的愁苦加剧了纳兰的苦闷，他自叹道：“人说病宜随月减”，但他的疾病却与春天一样萎靡颓丧，没有随着时间的流逝而好转。他拖着病体出门，看到蝴蝶飞舞流连，却迟迟不肯离开花丛，而梁上的燕子早已成双成对地飞走了。他忍不住对着空落落的屋梁苦笑一下。
词中的“吴宫”、“杏粱”等词语来自前人辞赋，暗含着莫大的忧虑。当时正是康熙盛世，对时代的兴亡忧虑显然不是纳兰词作的主题，而是纳兰对时光流逝、身世感伤的表达更符合他的风格。他选择的词汇平淡如水，但却在他的指尖化成一段旋律，为心弦演奏，曲曲萦绕于耳，久久不绝。
纳兰确实是个风流的才子，但绝对不是个潇洒的文人。他的词作充满了愁绪，每句读来都令人心伤。这首《临江仙》充满了兴亡之感，是对此的佐证。
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纳兰性德
纳兰性德（1655－1685）是清代满洲人，字容若，号楞伽山人，是清代最著名的词人之一。他的词作“纳兰词”在清代乃至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活在满汉融合时期，他所属的贵族家庭的兴衰与王朝国事有着密切的关联。尽管他曾侍从帝王，但他向往平淡的生活经历。他特殊的生活环境背景，加上他个人的超逸才华，使他的诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。
纳兰性德的词作《木兰花令·拟古决绝词》流传至今，其中的“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富有意境，是他众多代表作之一。这首词表达了人生如初见般美好，为何秋风会悲伤画扇？人心本应不变，却常常易变。这些词句充满了深意，展现了纳兰性德独特的感慨和思考。
纳兰性德的生平中，他经历了家族的兴盛和衰落，也经历了个人的起伏和变迁。他的词作中常常流露出对人生的思考和对世事的感慨。他的词作不仅表达了个人的情感和心境，也反映了当时社会的风貌和人们的生活状态。
纳兰性德的生命在1685年结束，他的早逝使他的词作更加珍贵。他的词作不仅在当时广为流传，而且至今仍被广泛传诵和赏析。纳兰性德的词作以其独特的艺术风格和深刻的思想内涵，成为中国文学史上的瑰宝，对后世的文学创作产生了深远的影响。