《浣溪沙·香靥凝羞一笑开》原文赏析
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huàn浣xī溪shā沙·xiāng香yè靥níng凝xiū羞yī一xiào笑kaī开
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[sòng宋dài代]qín秦guān观
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xiāng香yè靥níng凝xiū羞yī一xiào笑kaī开，liǔ柳yāo腰rú如zuì醉nuǎn暖xiāng相aī挨，rì日cháng长chūn春kùn困xià下lóu楼tái台。
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zhào照shuǐ水yǒu有qíng情liáo聊zhěng整bìn鬓，yǐ倚lán栏wú无xù绪gēng更dōu兜xié鞋，yǎn眼biān边qiān牵xì系lǎn懒guī归lái来。
译文及注释
译文：她的脸红得像花一样含羞，因为她莞尔一笑，羞容随之消失。她的腰肢像柳条一样摆动着，相偎相挨地走着。春天的白日太长了，她感到倦意浓厚，于是走下楼台。她以水面为镜子，姑且整理鬓发。想起即将分别，她倚着栏杆，没有任何情绪。她兜起脱落的绣鞋，眉目传情，懒得归来。
注释：浣溪沙：原唐教坊曲舞曲名，后用作词牌名。又称为“小庭花”、“满院春”等。
柳腰：形容女子腰身娇柔细软。
兜鞋：鞋后跟脱落，以手拔起。
牵系：牵引。此处指眉目传情。
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创作背景
秦观是宋代著名的文学家和词人，他的作品以情感细腻、意境深远而著称。在他的作品中，有一组连续编排的五首《浣溪沙》词，都是以闺情为主题的。这五首词在秦观的词集中被集中编排在一起，显示出它们在创作时期上的密切关联。
然而，具体的创作时间却难以考证。由于历史的局限性和文献的缺失，我们无法准确地确定这五首词的创作时间。但是，从这五首词的内容和风格上来看，我们可以推测它们应该是在同一时期创作的。
《浣溪沙》词是秦观的代表作之一，它们以细腻的笔触描绘了闺情的复杂和微妙。这些词以女性的视角出发，表达了她们在爱情中的痴迷、忧伤和期待。通过对细节的描写和情感的抒发，秦观成功地刻画了女性内心的纠结和情感的起伏。
这五首词的连续编排，使得它们之间呈现出一种连贯性和内在的联系。它们在主题上相互呼应，情感上相互交织，形成了一幅完整的闺情画卷。这种编排方式不仅增强了词集的整体效果，也展示了秦观在创作时对于情感表达的深入思考和精心设计。
尽管我们无法确定这五首词的具体创作时间，但它们作为秦观词集中的一部分，无疑是他在闺情题材上的杰作之一。这五首词的存在，不仅丰富了秦观的创作风格，也为后世的文学创作提供了重要的参考和启示。它们以其独特的艺术魅力和情感表达方式，成为了宋代文学中不可忽视的一部分。
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赏析
这篇赏析是对一首词的描述，词的主题是一个女子与其情人约会的过程。整首词通过描绘女子的动作和表情，展现了她在约会过程中的羞怯、深情和不舍之情。
词的上片以“香靥凝羞”四字开头，简洁地概括了女子内心的活动。接着，词中描述了女子放下羞怯，展现出大胆和开放的一面。她走下楼台时，被形容为“柳腰如醉”，既表现了她优美动人的曲线，又传达了男子对她的赞美之情。词中还巧妙地使用了“日长春困”作为女子羞怯心理的一种体现，以及“暖相挨”的大胆动作，展现了她的浓情而不失词品。
下片具体描绘了女子与情人相见时的动作和情感。他们相见时难舍难分，两情缱绻。女子以水面为镜整鬓梳妆，展现出风情万种的一面。然而，她也显露出情绪低落的一面，兜起脱落的修鞋，表达了她对即将分手的不舍之情。最后一句以“眼边牵系”来表现女子不愿离去、不肯别离的心理，传神地描绘了她含情脉脉的形象。
整首词成功地描绘了怀春女子的内心世界，这主要得益于作者善于利用描述人物动作来表现心理的侧面。作者特别注意捕捉恋爱中女孩特有的娇羞和含情的动作和神态。通过一系列动作和表情的刻画，词中的女孩形象栩栩如生，跃然纸上。
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秦观
秦观（1049-1100），字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。他是汉族，出生于北宋高邮（今江苏）人。秦观曾担任太学博士和国史馆编修的官职。
秦观的一生经历了许多坎坷，他所写的诗词风格高古沉重，寄托了自己的身世，深深地触动人心。秦观生前的足迹留下了许多遗迹。例如，浙江杭州有秦少游祠，丽水有秦少游塑像、淮海先生祠和莺花亭；青田有秦学士祠；湖南郴州有三绝碑；广西横县有海棠亭、醉乡亭、淮海堂和淮海书院等。秦观的墓地位于无锡惠山之北的粲山上，墓碑上刻有“秦龙图墓”几个大字。此外，还有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台等与秦观相关的文化遗址。