《转调二郎神·闷来弹鹊》原文赏析
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zhuàn转diào调èr二láng郎shén神·mèn闷lái来dàn弹què鹊
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[sòng宋dài代]zhāng张xiào孝xiáng祥
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mèn闷lái来dàn弹què鹊，yòu又jiǎo搅suì碎、yī一lián帘huā花yǐng影。màn漫shì试zhù著chūn春shān衫，hái还sī思xiān纤shǒu手，xūn熏chè彻jīn金ní猊jìn烬lěng冷。dòng动shì是chóu愁duān端rú如hé何xiàng向，dàn但guài怪dé得、xīn新lái来duō多bìng病。juē嗟jiù旧rì日shěn沈yāo腰，rú如jīn今pān潘bìn鬓，zěn怎kān堪lín临jìng镜？
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chóng重xǐng省。bié别shí时leì泪shī湿，luó罗yī衣yóu犹níng凝。liào料weí为wǒ我yàn厌yàn厌，rì日gāo高yōng慵qǐ起，cháng长tuō托chūn春chéng酲weì未xǐng醒。yàn雁zú足bù不lái来，mǎ马tí蹄nán难zhù驻，mén门yǎn掩yī一tíng庭fāng芳jǐng景。kōng空zhù伫lì立，jìn尽rì日lán阑gān干yǐ倚biàn遍，zhòu昼cháng长rén人jìng静。
译文及注释
译文：
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
注释：
转调二郎神：唐教坊曲名。此牌转变甚多， 徐伸词，名《转调二郎神》， 吴文英词，名《十二郎》。
弹鹊：用弹弓把喜鹊赶走。
漫：随意，漫不经心。
金猊（ní）烬冷：金猊炉内香灰已冷。金猊，狮形的铜香炉。
沈腰：瘦腰。《梁书·沈约传》载： 沈约与徐勉素善，遂以书陈情于勉 ，言己老病，“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分。以此推算，岂能支久？”后因以“沈腰”作为腰围瘦减的代称。
潘鬓：未老头白。喻衰老。潘岳《秋兴赋》：“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂颌。”言斑白鬓须上接帽子，白发飘飘直垂下马。
凝：读去声，凝结。
厌厌：微弱貌；精神不振貌。
春酲（chéng）：春日醉酒后的困倦。
雁足：雁足传书，代指信使。见《汉书·苏武传》。
阑干：栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。
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创作背景
徐伸是一个有着丰富才华和艺术情怀的文人。他在家庭中有一位妻子，但同时也拥有一名色艺冠绝的侍妾。这位侍妾不仅美丽动人，而且才情出众，与徐伸有着深厚的感情。
然而，由于妻室的不容忍，徐伸被迫将这位侍妾逐出了家门。这对徐伸来说是一次痛苦的分离，他无法再与这位深爱的侍妾相聚。为了表达对侍妾的思念和怀念，徐伸创作了这首词。
在这首词中，徐伸运用了侍妾平日里所用的言语，以表达他们之间的深情。这些言语不仅是他们之间的私语，也是他们之间的默契和情感纽带。通过使用这些言语，徐伸希望能够唤起侍妾的回忆，让她知道他对她的思念之情。
这首词充满了对侍妾的赞美和怀念之情。徐伸描述了侍妾的美丽和才情，以及她给他带来的快乐和幸福。他用词语描绘了他们在一起时的美好时光，以及他们之间的深情厚意。
这首词不仅是徐伸对侍妾的表达，也是他对自己内心世界的抒发。通过创作这首词，徐伸能够释放自己内心深处的情感，同时也能够让读者感受到他对侍妾的深情。
总之，这首词是徐伸对侍妾的怀念和思念之作。通过运用侍妾平日里所用的言语，徐伸表达了他们之间的深情和默契。这首词不仅是对侍妾的赞美，也是对自己内心世界的抒发。通过这首词，徐伸希望能够让侍妾知道他对她的思念之情，同时也让读者感受到他们之间的深情厚意。
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赏析
思念之情，使得词人对侍妾的深情厚意溢于言表。整首词以真挚的情感为基调，通过描写词人对侍妾的思念和回忆，展现了他们之间的深厚感情。
词的上片以词人怀念侍妾为主题，下片则设想了侍妾对词人的思念，这种结构使得两者之间的情感更加紧密，相互映衬下情感的力度和深度更加突出。同时，虚实相间的描写方式也增加了词的可读性。
词的开头，“闷来弹鹊，又搅碎、一帘花影。”表达了词人因为侍妾离去而日夜相思，忧闷不乐的心情。喜鹊的叫声让词人更加烦躁，他试图赶走喜鹊，却反而搅碎了一帘花影，触景生情，增加了他的伤悲。
接着，“漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷”，词人换上春衫，却触发了他对侍妾的回忆。他回想起侍妾为他缝制新衣、试穿新衣、熏香衣物的那一双纤纤玉手，如今无人为他缝衣试衣，而熏衣的炉子里也只剩冰冷的灰烬。这一段描写表达了词人对侍妾的思念和对过去美好时光的怀念。
“动是愁端如何向，但怪得、新来多病”，词人失去侍妾后，无论做什么都会想起她，愁绪堆积得越来越多，最终演变成了病。愁病缠身，病又加深了愁，词人感叹自己的消瘦未见好转，鬓上更是添了白发，面对镜子的自我反省，他感到无比的痛苦和无奈。
接下来，词人回忆了分手时的情景，“别时泪湿，罗衣犹凝”，侍妾的泪水洒在罗衫上，至今还未干。这句话虽然是回忆别时的场景，但词人的思绪却跳跃到了现在。他想象着侍妾至今因为思念自己而泪流满面，所以衣襟上的泪痕至今未干。这种描写让人感到词人对侍妾的深情，令人心疼怜惜。
最后，“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”，词人再次设想侍妾如今因为思念自己而每天沉浸在情思之中。其中“长托春酲未醒”一句最为巧妙，明明是因为对词人的厌倦，却不能直接表达，只能借春来病酒的理由来掩饰。这种吞咽到肚里的思念之情，使得词人对侍妾的感情更加深沉。
整首词通过细腻的描写和情感的表达，展现了词人对侍妾的一往情深。词人通过回忆和设想，将自己的思念之情表达得淋漓尽致，使读者能够感受到他们之间的深厚感情。
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张孝祥
张孝祥（1132年－1169年）是宋朝的一位词人，字安国，号于湖居士。他是汉族，出生在简州（今属四川）的明州鄞县。
张孝祥的才思敏捷，词作豪放爽朗，风格与苏轼相近。他的词集包括《于湖集》40卷和《于湖词》1卷。他对苏轼非常敬仰，每次写诗或文章时，都会询问门人：“与东坡相比如何？”
除了他的文学才华，关于张孝祥的生平和死亡的具体细节并不是很清楚。